<div data-empty="false">دبي - رحاب حلاوة ونورا الأمير</div><div data-empty="false">لم يعد القارئ ينتظر الصفحة الأولى أو يركض إلى «كشك الصحافة» لشراء صحيفته المفضلة كل صباح لتخبره بما هو أهم، فالخبر بات يسبق إلى هاتفه، رغم المخاوف من مصداقية الإشعار العاجل، أو مقطع الفيديو، أو المنشور العابر على منصة اجتماعية، مما يطرح السؤال، هل انطفأ بريق الصفحة الأولى التقليدية؟</div><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/16/5333189.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>وسط التأكيد أن الإعلام التقليدي يحظى بالثقة الأكبر ويواكب المرحلة بمواقع وحسابات إلكترونية نشطة. وأكد إعلاميون أن الإعلام التقليدي يحظى بالثقة الأكبر ويواكب المرحلة بمواقع وحسابات إلكترونية نشطة، وأن «المانشيت» انتقل من أعلى صفحات الجريدة إلى شاشة لا تتجاوز بضع بوصات.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/16/5333187.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><h2>اهتمام الجمهور</h2><div data-empty="false">قالت الإعلامية إيمان علاوي من البحرين، إن الصفحة الأولى لم تكن تاريخياً مجرد تصميم يضم عدداً من الأخبار والصور.</div>وإنما كانت تعبيراً عن توجه تحريري تحدد من خلاله المؤسسة ما تعتبره الحدث الأهم والقضية التي تستحق أن تتصدر اهتمام الجمهور.وأضافت أن الذي تغير اليوم هو قدرة الصفحة الأولى على احتكار بداية رحلة القارئ مع الخبر، إذ يمكن أن يعرف المستخدم الحدث من إشعار، ثم يشاهد مقطعاً عنه على إحدى المنصات، وبعد ذلك ينتقل إلى المادة الصحفية للحصول على التفاصيل.وأكدت أن تراجع احتكار الصفحة الأولى لا يعني تراجع قيمة القرار التحريري، بل يجعله أكثر أهمية، لأن المؤسسة لم تعد تنافس المؤسسات الإعلامية الأخرى فقط، وإنما تنافس كل ما يظهر أمام المستخدم على شاشة هاتفه.لكنها تظل تحتفظ بمصداقيتها وخاصة في الأخبار الرسمية والتي تمس المجتمع وأمن البلاد في ظل الأخبار المضللة والمزيفة، التي يسهل نشرها عبر الحسابات والمواقع.<div data-empty="false">وأوضحت أن «المانشيت» بدوره لم يمت، إنما غير مكانه وشكله، فأصبح من الممكن أن يكون عنواناً رقمياً أو إشعاراً قصيراً أو بداية فيديو، فيما تظل وظيفته الأساسية جذب الجمهور إلى قصة تستحق اهتمامه من دون التضحية بالدقة أو الوقوع في الإثارة المضللة.</div><h2>صفحة شخصية</h2><div data-empty="false">وقالت الأكاديمية بمجال الاتصال والإعلام، الدكتورة نوال بن عسكر النقبي، أستاذ في جامعة الشارقة - كلية الاتصال، إن التحول الأكثر تأثيراً يتمثل في انتقال الإعلام من صفحة أولى واحدة يراها جمهور واسع، إلى تجربة إخبارية شديدة الخصوصية، إذ لم يعد جميع القراء يرون الأخبار نفسها أو بالترتيب ذاته.</div><div data-empty="false">وأوضحت أن المستخدم يتحرك اليوم بين منصات متعددة ويتلقى محتوى يتأثر باهتماماته وسلوكه وتفاعلاته، وهو ما جعل تجربته الإخبارية تختلف عن تجربة مستخدم آخر حتى لو كانا يتابعان بعض المصادر نفسها.</div>وأكدت أن هذا الواقع يفرض مسؤولية إضافية على المؤسسات، لأن الصحافة لا ينبغي أن تقدم للجمهور فقط ما يفضله، وإنما كذلك ما يحتاج إلى معرفته.مشيرة إلى أن الصفحة الأولى التقليدية كانت تتيح للقارئ اكتشاف موضوعات لم يذهب إلى الصحيفة بحثاً عنها أصلاً.وأضافت أن الحفاظ على هذه الوظيفة في البيئة الرقمية يمثل أحد أهم تحديات الإعلام، إذ ينبغي ألا يعيش المستخدم داخل دائرة مغلقة من اهتماماته السابقة، بل يجب أن تصل إليه القضايا التي تمس مجتمعه حتى إن لم يبحث عنها بنفسه.<h2>تدفق المعلومات</h2><div data-empty="false">وأكد الإعلامي جيرارد الفيل، أن الثقة أصبحت العملة الأهم في العلاقة بين الجمهور ووسائل الإعلام، في ظل التدفق الهائل للمعلومات وتعدد المنصات.</div>مشيراً إلى أن القارئ لم يعد ينتظر وصول الخبر إليه، بل يبحث بنفسه عن المعلومات ويقارن بين ما تنشره المصادر الموثوقة قبل أن يكوّن رؤيته تجاه الأحداث.<div data-empty="false">وقال إن الاعتماد على مصدر إعلامي واحد لم يعد كافياً لفهم عالم شديد التعقيد والتغير، موضحاً أن القراءة المتقاطعة بين مصادر موثوقة ومتنوعة تمنح الجمهور صورة أكثر شمولاً.</div>وتساعده على التمييز بين الخبر والرأي، وتقلل من احتمالات الوقوع تحت تأثير زاوية واحدة في تناول الأحداث. وأضاف الفيل: «الثقة هي التي تقود اختيارات الجمهور اليوم.لكن الثقة لا تعني أن نحصر أنفسنا في وسيلة واحدة، لذا علي قراءة مصادر موثوقة ومتنوعة، والبحث في الموضوع نفسه من أكثر من زاوية، لأنني أريد أن أعرف المعلومة وكيف يراها الآخرون أيضاً»، مؤكداً أن من يكتفي بمصدر واحد للمعلومات قد يحرم نفسه من رؤية الصورة الكاملة للأحداث.<div data-empty="false">وأفادت هبة المهندس، إعلامية سودانية تعمل في المجال الإعلامي في الإمارات، بأن مفهوم العنوان الصحفي لم يعد ثابتاً كما كان في وسائل الإعلام التقليدية، بل تطور مع صعود منصات التواصل الاجتماعي ليأخذ شكلاً جديداً أصبح أداة أساسية لجذب انتباه المتلقي ودفعه إلى التفاعل مع المحتوى وقراءة الخبر كاملاً.</div><div data-empty="false">وأوضحت أن معظم الصحف والمؤسسات الإعلامية باتت تمتلك اليوم مواقع إلكترونية وحسابات نشطة على منصات التواصل الاجتماعي.</div>وهو ما فرض تغييراً في طريقة تقديم الأخبار، إذ لم يعد كافياً الاكتفاء بعنوان تقليدي، بل أصبح من الضروري صياغة مدخل لافت قد يكون في صورة سؤال مثير، أو معلومة مفاجئة، أو جملة صادمة ومدروسة تستوقف المتلقي وسط الكم الهائل من المحتوى الذي يمر أمامه يومياً.<div data-empty="false">وقالت إن الأدوات تغيرت والمصطلحات تطورت، لكن الهدف الأساسي للإعلام بقي واحداً، وهو الوصول إلى الجمهور وإيصال المعلومة إليه.</div>مشيرة إلى أن الصحفي قد يمتلك خبراً مهماً ومعلومة ذات قيمة، إلا أن ضعف طريقة تقديمها على منصات التواصل الاجتماعي قد يؤدي إلى مرور المتلقي عليها من دون أن ينتبه إليه.<h2>الانفراد أولاً</h2><div data-empty="false">وأكد الخبير الإعلامي أحمد الطاهري، رئيس تحرير مجلة «روز اليوسف» المصرية سابقاً، أن المانشيت الصحفي لا يزال قادراً على صناعة أجندة الجمهور وجذب انتباهه.</div>لكن بشرط أن يحمل قصة مختلفة وانفراداً حقيقياً يضيف إلى القارئ، محذراً من أن إعادة تدوير ما سبق تداوله على المنصات الرقمية ومواقع التواصل الاجتماعي تفقد المانشيت تأثيره، وتحوله إلى مجرد «تكرار في مطبوع».<div data-empty="false">وقال إن قوة المانشيت اليوم لم تعد في ضخامة العنوان أو صياغته اللافتة وحدها، وإنما في حجم ما يقف خلفه من صناعة صحفية حقيقية، موضحاً:</div>«إذا كان المانشيت يحمل انفراداً وقصة مصنوعة صحفياً وتفاصيل لا يجدها الجمهور في عشرات المداخل الأخرى للخبر، فإنه يحتفظ بقيمته ورونقه، أما إذا افتقد هذه العناصر فسيواجه تحديات كبيرة للغاية».<div data-empty="false">وأشار الطاهري إلى أن معايير صناعة المانشيت تغيرت بالتوازي مع تغير طبيعة الجمهور، الذي لم يعد «جمهوراً كلاسيكياً»، وإنما أصبح أكثر ميلاً إلى اللغة المباشرة والإجابة السريعة.</div>وخصوصاً مع امتلاكه عبر هاتفه أدوات وبرامج ذكاء اصطناعي تستطيع تقديم إجابات فورية عن أسئلته. وأضاف أن هذا التحول يفرض على الصحافة الانتقال بالمانشيت من مجرد إخبار القارئ بما حدث إلى تقديم قيمة أعمق تجيب عن أسئلته وتفسر له ما وراء الخبر.مؤكداً أن تعدد الطرق التي يصل من خلالها الجمهور إلى المعلومة لا يلغي دور المانشيت، بل يرفع سقف المنافسة أمامه ويجعل «الانفراد والصناعة الصحفية والعمق» عناصر أساسية لاستمرار تأثيره.<h2>واجهات متعددة</h2><div data-empty="false">وقال أيمن صقر، مدير تحرير وكالة أنباء الشرق الأوسط المصرية، إن الحديث عن اختفاء الصفحة الأولى يتجاهل حقيقة أنها أصبحت موجودة اليوم في أماكن أكثر من أي وقت مضى، إذ يمتلك الموقع واجهته.</div>والتطبيق واجهته، والمنصات الاجتماعية واجهاتها، فيما يمثل إشعار الهاتف أحياناً أول لقاء بين المستخدم والقصة.<div data-empty="false">وأوضح أن المؤسسة الناجحة ليست التي تحاول نقل شكل الصفحة الورقية إلى الهاتف، وإنما التي تنقل «منطق الصفحة الأولى» إلى البيئة الجديدة، بما يتضمن الاختيار والأولوية والدقة والتوازن.</div><div data-empty="false">وأشار إلى أن القصة الواحدة يمكن تقديمها اليوم عبر أكثر من مدخل، فتصل إلى مستخدم في فيديو قصير، وإلى آخر في إشعار.</div>فيما يذهب قارئ ثالث مباشرة إلى التحقيق الكامل، وهو ما يمنح المؤسسات فرصة لتوسيع جمهور القصة بدلاً من اختزالها في قالب واحد.وأكد أن هذا التحول يفرض بدوره تغييراً في طريقة عمل الصحفي، الذي لم يعد مطالباً بالتفكير فقط في كتابة الخبر، وإنما في رحلة الخبر كاملة، وكيف يمكن أن يصل إلى الجمهور عبر منصات مختلفة مع الحفاظ على جوهره وسياقه ومصداقيته.

المحتوى وطريقة العرض والمصداقية في ميزان القراء

شاشة الهاتف أطفأت بريق «المانشيت» والصفحة الأولى

تطل جومانا على جمهورها بشخصية «نعناعة» بطلة مسلسل عتبات البهجة للفنان يحيى الفخراني، الذي تظهر فيه بشخصية فتاة شعبية في دور مختلف عما قدمته من أدوار.
وقالت مراد: «ألعب في المسلسل من إخراج مجدي أبو عميرة، شخصية فتاة شعبية لديها كشك ومتزوجة، كما أنها أخت كبيرة لفتاة تدعى فلة تؤدي دورها الفنانة هنادي مهنا ضمن أحداث العمل، وتمر العائلة الصغيرة بمعاناة وضيق ذات اليد في المعيشة بسبب ضغوطات الحياة».
وأوضحت جومانا، أن شخصيتها في العمل تشبه الكثير من الناس في الشارع، إضافة إلى أنها شخصية تجسدها للمرة الأولى بالرغم من أنها أدت دور فتاة الحي الشعبي من قبل وأغلب أدوارها شعبية، ما يجعلها دائماً تحاول تجسيد شخصيات مختلفة، خاصة أن العام الماضي جسدت شخصية شعبية في مسلسل بابا المجال رمضان الماضي، لذلك حاولت التنوع هذا العام في شخصية نعناعة حتى لا تشبه شخصية مراسي.
وعن تعاونها مع الفنان يحيى الفخراني، قالت إن العمل معه متعة كبيرة، لأنه مدرسة في المصداقية، مؤكدة أنها كانت محظوظة بالعمل والتصوير معه.
وأكدت جومانا مراد، أن العمل عندما يكون 15 حلقة يكون مريحاً أكثر، لكن في اعتقادها أن الجمهور في رمضان يفضل المسلسلات الـ30 حلقة أكثر، وذلك لأنهم يتابعونه طوال الشهر، لكن في تقديرها الشخصي فهي تحب الـ15 حلقة أكثر، لأنها تميل للسينما أكثر من الدراما.
وتابعت أن فكرة عرض الأعمال الرمضانية على المنصات الرقمية فكرة جميلة وتشعر المشاهد بالراحة، سواءً كان بسبب عدم وجود إعلانات أو فكرة مشاهدة الحلقات بشكل متواصل بدون انقطاع لأي سبب كان، إلا أنه كان في الوقت نفسه لا يمكن المقارنة بالعرض في التلفزيون، خاصة مع تعود المشاهد على الإعلانات في وسط عرض المسلسلات ليصبح ذلك طقساً من طقوس رمضان.
وأشارت جومانا مراد، إلى أنها تهتم بالنقد البناء، وأغلب النقد الذي يوجه لها هو نقد بناء، أما النقد الهدام فهو نقد لمجرد النقد، لذلك لا تعيره أي اهتمام.
كما أكدت أنها غير مهووسة بوسائل التواصل الاجتماعي، رغم أنها تساعد على توصيل أي شيء في أي وقت ومن أي مكان، لكن الصحافة لها دور آخر، ولا يمكن إلغاء ذلك، وهي مهمة جداً في حياة الفنان، لأنها تسلط الضوء عليه وعلى أعماله، لتؤكد أن الصحافة لها مهمة في حياتها كفنانة.
وقالت جومانا مراد، إنها عندما تحصل على ردود أفعال إيجابية فإنها تحترم نفسها وجمهورها وتحترم فنها، لذلك تحاول أن تكون في أفضل حال طوال الوقت، ويسعدها ردود أفعال الناس، لكن لا يوجد شيء يرضيها، لأنها إن وصلت لمرحلة الرضا فهذا يعني لها الفشل، كما أن لديها صراعاً وتحدياً بينها وبين نفسها.

الثقافة

Culture & Art

نجوم ومشاهير

Celebrities

جومانا مراد: ردود الأفعال على «عتبات البهجة» أسعدتني

target7805562275568194594.jpg

تطل جومانا على جمهورها بشخصية «نعناعة» بطلة مسلسل عتبات البهجة للفنان يحيى الفخراني، الذي تظهر فيه بشخصية فتاة شعبية في دور مختلف عما قدمته من أدوار.

أعلنت الجائزة العالمية للرواية العربية، اليوم، عن فوز رواية "دفاتر الورّاق" للكاتب جلال برجس بالدورة الرابعة عشرة من الجائزة للعام 2021.
وكشف شوقي بزيع، رئيس لجنة التحكيم، عن اسم الرواية الفائزة بالجائزة والصادرة عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر، خلال فعالية افتراضية، والتي حصل جلال برجس بموجبها على الجائزة النقدية البالغة قيمتها 50 ألف دولار أمريكي، بالإضافة إلى تمويل ترجمة روايته إلى اللغة الإنجليزية.  
وقال شوقي بزيع، "قد تكون الميزة الأهم للعمل الفائز، فضلاً عن لغته العالية وحبكته المحْكمة والمشوقة، هي قدرته الفائقة على تعرية الواقع الكارثي من أقنعته المختلفة، حيث يقدم المؤلف أشد البورتريهات قتامة عن عالم التشرد والفقر وفقدان المعنى واقتلاع الأمل من جذوره، بما يحول الحياة إلى أرخبيل من الكوابيس. ومع ذلك فإن الرواية ليست تبشيراً باليأس، بل هي طريقة الكاتب للقول بأن الوصول إلى الصخرة العميقة للألم، هو الشرط الإلزامي لاختراع الأحلام، وللنهوض بالأمل فوق أرض أكثر صلابة".
وبدوره، قال ياسر سليمان، رئيس مجلس أمناء الجائزة العالمية للرواية العربية: "تلتقي عوالم البؤس والتشرد في دفاتر الورّاق في ثنائية ينشبك فيها التسجيل والتمثيل، تسجيل ما يدور وتمثيل ما كان، فتختلط الأزمنة والأمكنة، إلّا أنّها تبقى تراوح مكانها في عالم تندمج فيه الحقيقة والخيال. وعلى الرغم من محليّة البؤس والتشرد في الرواية، إلّا أنهما يبقيان لازمة إنسانية ينهل منها الأدب كلما فاض التهميش والتشظي في عوالم الفساد والإقصاء والخواء. دفاتر الورّاق هي حكاية عمّان التي تتجاوز نفسها وزمانها، على يد روائي يبسطها أمام أهلها كما فعل محفوظ مع قاهرته، فيسير القارئ في شوارعها ويصعد جبالها ويلتقي شخوصها ويستذكر ورّاقها ويتألم لحكاياتها ويطل منها على إقليمه وعوالمه بخدر وكدر. الشكر لجلال برجس على ما صنع لقرائه بعين تلتقط التفاصيل دون أن تغرق فيها".    
تقع أحداث "دفاتر الورّاق" في الأردن وموسكو خلال الفترة بين 1947 و2019، وتروي الرواية قصة إبراهيم، بائع الكتب والقارئ النهم، الذي يفقد كشكَه ويجد نفسه أسيرَ حياة التشرّد. وبعد إصابته بالفصام، يستدعي إبراهيم أبطالَ الروايات التي كان يحبها ليتخفّى وراء أقنعتهم وهو ينفِّذُ سلسلةً من عمليات السطو والسرقة والقتل، ويحاول الانتحار قبل أن يلتقي بالمرأة التي تغيّر مصيره. الدفاتر هي مجموعة من الدفاتر تتوزع بين إبراهيم وبين شخوص الرواية، وهم متقاطعون مع البطل، وتحكي مضمون هذه الحكاية المؤلمة والمتشظيّة. إنها حكاية المهمشين الذين دائماً ما يُنظر إليهم بإهمال أو لا ينظر لهم أصلاً، حيث يعيشون إلى جانب نمو طبقة متنفذّه فاسدة.
كما تشير الرواية إلى أهمية البيت، رمزاً للوطن وتلامس واقعاً صعباً ليس في الأردن فحسب، بل في المنطقة العربية بشكل عام. 
جلال برجس شاعر وروائي أردني من مواليد 1970. يعمل في قطاع هندسة الطيران. عمل في الصحافة الأردنية لعدد من السنين وترأس عددا من الهيئات الثقافية وهو الآن رئيس مختبر السرديات الأردني، ومُعدّ ومقدم برنامج إذاعي بعنوان "بيت الرواية". صدر له مجموعات شعرية وقصصية وكتب في أدب المكان وروايات. حازت مجموعته القصصية "الزلازل" (2012) على جائزة روكس بن زائد العزيزي للإبداع، ونالت روايته "مقصلة الحالم" (2013) جائزة رفقة دودين للإبداع السردي عام 2014، كما فازت روايته "أفاعي النار" (في فئة الرواية غير المنشورة) بجائزة كتارا للرواية العربية 2015، وأصدرتها هيئة الجائزة في العام 2016. وصلت روايته الثالثة، "سيدات الحواسّ الخمس" (2017)، إلى القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية 2019. 
وقال جلال برجس، الفائز بالجائزة: "شكرا للجائزة العالمية للرواية العربية فقد فتحت لي كل هذه الطرق الجميلة إلى القراء لتصل كلمتي التي عملتُ على أن تكون يداً تزرع البهجة في حقل الإنسانية". 
اختيرت رواية "دفاتر الورّاق" من قبل لجنة التحكيم باعتبارها أفضل عمل روائي نُشر بين 1 يوليو 2019 و31 أغسطس 2020، وجرى اختيارها من بين ست روايات في القائمة القصيرة لكتّاب من الأردن وتونس والجزائر والعراق والمغرب، حيث كان الكتّاب الذين ترشحوا للقائمة القصيرة، جلال برجس والحبيب السالمي وعبد المجيد سباطة وعبد اللطيف عبدالله وأميرة غنيم ودنيا ميخائيل. وتلقى المرشحون الستة جائزة تبلغ قيمتها عشرة آلاف دولار أميركي.
يذكر أن جلال برجس سيشارك في حوارات صحافية يومي الثلاثاء 25 والأربعاء 26 مايو، كما سيشارك في جلسة نقاش تعقد في معرض أبوظبي الدولي للكتاب، في الساعة الثالثة بتوقيت لندن/السادسة مساءً بتوقيت الإمارات، يوم الخميس 27 مايو، وعنوان الجلسة هو: "الجائزة العالمية للرواية العربية: الاحتفال بالفائز بالجائزة والمرشحين في قائمة القصيرة". سيحاور الأكاديمي اللبناني بلال الأرفه لي الفائز بالجائزة والكتّاب الستة حول عملية الكتابة وأهم محاور رواياتهم. 
ترأس لجنة تحكيم الجائزة العالمية للرواية العربية للعام 2021 الشاعر والكاتب اللبناني شوقي بزيع، بعضوية كل من صفاء جبران، أستاذة اللغة العربية والأدب العربي الحديث في جامعة ساو باولو، البرازيل؛ ومحمد آيت حنّا، كاتب ومترجم مغربي، يدرّس الفلسفة في المركز الجهوي لمهن التربية والتكوين بالدار البيضاء؛ وعلي المقري، كاتب يمني وصل مرتين إلى القائمة الطويلة للجائزة في عامي 2009 و2011؛ وعائشة سلطان، كاتبة وصحافية إماراتية، وهي مؤسسة ومديرة دار ورق للنشر ونائب رئيس اتحاد كتاب وأدباء الإمارات. 
تهدف الجائزة العالمية للرواية العربية إلى الترويج للرواية العربية على المستوى العالمي، إذ تضمن الجائزة تمويل ترجمة الروايات الفائزة إلى الإنجليزية، ومن بين الروايات الفائزة التي صدرت بالإنجليزية، "القوس والفراشة" لمحمد الأشعري؛ و"ترمي بشرر" لعبده خال؛ و"عزازيل" ليوسف زيدان (دار أتلانتيك)؛ و"فرانكشتاين في بغداد" لأحمد سعداوي (دار وون ورلد في المملكة المتحدة ودار بنجوين في الولايات المتحدة)؛ و"ساق البامبو" لسعود السنعوسي؛ و"واحة الغروب" لبهاء طاهر (دار سبتر)؛ و"طوق الحمام" لرجاء عالم (دار داكوورث في المملكة المتحدة ودار أوفرلوك في الولايات المتحدة)؛ و"الطلياني" لشكري المبخوت" (منشورات أوروبا) ؛ و"مصائر، كونشرتو الهولوكوست والنكبة" لربعي المدهون (دار هوبو).  
شهد العامان 2020 و2021 صدور الترجمات الإنجليزية لعدد من الروايات التي وصلت إلى القائمتين الطويلة والقصيرة، منها "أنا، هي والأخريات" لجنى فواز الحسن" (القائمة القصيرة 2013) التي ترجمتها ميشيل هارتمان
وأصدرتها دار انترلينك؛ و"زرايب العبيد" لنجوى بن شتوان (القائمة القصيرة 2017) التي ترجمتها نانسي روبرتس وأصدرتها مطبعة جامعة سايراكوز؛ و"الخائفون" لديمة ونوس (القائمة القصيرة 2018) التي ترجمتها أليزابث جاكيت وأصدرتها دار نوبف؛ و"الحالة الحرجة للمدعو ك" لعزيز محمد (القائمة القصيرة 2018) التي ترجمها همفري ديفيز وأصدرتها دار هوبو؛ و"شغف" لرشا عدلي (القائمة الطويلة 2018) و"مسرى الغرانيق في مدن العقيق" لأميمة الخميس الصادرتان عن دار هوبو وترجمتهما سارة العناني؛ و"صيف مع العدو" لشهلا العجيلي (القائمة القصيرة 2019) التي ترجمتها ميشيل هارتمان وأصدرتها دار انترلينك؛ و"ملك الهند" لجبور الدويهي (القائمة القصيرة 2020) التي ترجمتها بولا هايدر وأصدرتها دار انترلينك.  
كما سيشهد العام 2021 صدور الترجمة الإنجليزية لرواية "هوت ماروك" لياسين عدنان (القائمة الطويلة 2017) الصادرة عن مطبعة جامعة سايراكوز والتي ترجمها ألكس ألنسون؛ و"حطب سراييفو" لسعيد خطيبي (القائمة القصيرة 2020) الصادرة عن دار بانيبال والتي ترجمها بول ستاركي.   
الجائزة العالمية للرواية العربية جائزة سنوية تختص بمجال الإبداع الروائي في اللغة العربية، ويرعى الجائزة حالياً مركز أبوظبي للغة العربية التابع لدائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي في دولة الإمارات العربية المتحدة، بينما تحظى الجائزة بدعم من مؤسسة جائزة بوكر في لندن.

رواية "دفاتر الورّاق" تفوز بالجائزة العالمية للرواية العربية 2021

ضص

يشارك النجم محمد صلاح في معسكر المنتخب المصري لكرة القدم الذي يستعد لخوض مباراة ضمن التصفيات المؤهلة إلى كأس الأمم الأفريقية 2019 اليوم، بعد أقل من أسبوعين على معركة شد حبال مع الاتحاد المحلي انتهت لصالح نجم ليفربول الإنجليزي.
منذ بداية الأسبوع، يتمرن صلاح مع زملائه في منتخب الفراعنة الذي يستضيف منتخب النيجر على استاد برج العرب بالإسكندرية، ضمن الجولة الثانية من مباريات المجموعة العاشرة للتصفيات الأفريقية.
ويأتي اللقاء بعدما أثار صلاح في 27 أغسطس الماضي، سلسلة اعتراضات على بعض الإجراءات التنظيمية من قبل الاتحاد في ما يتعلق بمعسكرات المنتخب الوطني لاسيما إثر المشاركة في نهائيات كأس العالم 2018، وتقدمه بطلبات تشمل الأمن والتنقل والخصوصية خلال الاستعداد للمباريات، معتبرا أنها تصب في صالح كل اللاعبين.
وسيكون لقاء النيجر الأول للمنتخب منذ مونديال روسيا، عندما خيب الآمال في مشاركته الأولى في النهائيات بعد 28 عاما، بخروجه من الدور الأول بعد خسارته مبارياته الثلاث في المجموعة الأولى.
وما تزال الأزمة قائمة بين النجم المصري واتحاد الكرة، حيث ما زالت النار تحت الرماد لم تخمد بعد، فمشاكل المنتخب لم تقتصر يومها على الأداء الكروي، بل أثيرت ضجة كبيرة حول معسكره في العاصمة الشيشانية غروزني، إضافة إلى مشاكل حول تنظيم إقامته في فنادق مدن أخرى على هامش المباريات.
وانتشرت على نطاق واسع صور النجم المصري مع الرئيس الشيشاني رمضان قديروف، وما أثار ضجة أكبر هو أن الرئيس الشيشاني، قام شخصياً بإحضار صلاح من مقر إقامة اللاعبين في غروزني، إلى أرض ملعب التمرين، بعدما اختار اللاعب الغياب عن التمرين الأول بسبب إصابته حينها.
ولاقت هذه الصور انتقادات في الصحافة العالمية، واعتبرتها العديد من الصحف محاولة لاستغلال الشعبية التي يتمتع بها صلاح على مستوى العالم. وفي نهاية أغسطس، انتقد اللاعب ووكيله رامي عباس عيسى بشكل علني اتحاد الكرة المصري لفشله في الاستجابة لمطالبهما، لاسيما لجهة تقديم ضمانات تتعلق بالأمن والتنظيم وحقوق الصور.
ولم تكن هذه الأزمة الأولى بين صلاح والاتحاد الذي يرأسه هاني أبو ريدة، إذ اتهم اللاعب ووكيله قبل نهائيات كأس العالم، الاتحاد باستخدام صور اللاعب بطريقة غير قانونية لأغراض تجارية بدون إذنه، لاسيما على الطائرة الخاصة بالمنتخب إلى جانب شعار شركة اتصالات منافسة لإحدى الشركات التي يربطها عقد رعاية خاص مع اللاعب.
وفي الأيام الأخيرة نشر الاتحاد صورا تظهر أبو ريدة بجانب صلاح في معسكر منتخب مصر التدريبي استعداداً للقاء النيجر، كدليل على القلوب الصافية بين الطرفين. أما أفضل لاعب في الدوري الإنجليزي الممتاز الموسم الماضي، فلم ينشر أية صورة له من المعسكر.
وبعدما اكتفى صلاح بنشر صورة استجمام له في الثالث من سبتمبر الحالي، أعاد في الأيام الماضية عبر حسابه على «تويتر»، نشر تغريدة من حساب يحمل اسم الكاتب البريطاني وليام شكسبير، تحمل اقتباساً جاء فيه «لن تموت إذا خسرت من تحب، لكن ستعيش كالميت إن خسرت كرامتك».
على مواقع التواصل الاجتماعي كما في الشوارع، كان انتقاد المصريين واضحاً لجهة تعامل الاتحاد مع لاعب يعد من أبرز المواهب التي أنجبتها الملاعب المصرية، واختير ضمن ثلاثة لاعبين مرشحين لجائزة أفضل لاعب من قبل الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا). ويقول أحمد عاصم، وهو مسؤول علاقات عامة يبلغ من العمر 59 عاماً، أمام كشك صغير في أحد شوارع القاهرة المزدحمة «إذا أجرينا استفتاء، فسنقول نحن المصريين إننا لا نريد هذا الاتحاد».
وتابع بنبرة عالية في إشارة إلى مسؤولي اتحاد الكرة «كل هؤلاء الناس فاشلون»، منتقداً أيضا وكيل اللاعب الذي اعتبره «سبباً» للأزمة الأخيرة.
في أحد المقاهي، يقول مصطفى محمود، وهو طالب يبلغ 22 عاما، لوكالة فرانس برس «إنهم (الاتحاد) يريدون استغلال محمد صلاح قدر الإمكان».
ويضيف الشاب الذي ارتدى قميص فريق ريال مدريد الإسباني «الاتحاد المصري يتعامل مع الموضوع كمصلحة حتى يربح من ورائها».
الجوهرة
ويرى بعض المصريين أن الأزمة الأخيرة سلطت الضوء على مشكلة أكبر.
ويقول يوسف محمد (65 عاما) الذي يملك ورشة ميكانيكية، «لدينا جوهرة اسمها محمد صلاح ويجب الحفاظ عليها»، مضيفا «اسم مصر أصبح على لسان الجميع، وبعد ما كان هناك من لا يعرف شيئاً عن مصر، +مو صلاح+ قام بهذه الثورة» ليغير هذا المفهوم.
في المقابل، يشدد الاتحاد على أنه نفذ ما طلبه نجم ليفربول. ويقول مدير الإعلام في الاتحاد أسامة إسماعيل «تم تطبيق ما تنص عليه اللوائح بعدم السماح لأي جمهور أو وسائل الإعلام بالتواجد في مقر المعسكر وملعب التدريب لفرض الخصوصية للفريق ككل».
وأضاف «كما تمت مخاطبة وزارة الرياضة للسماح لاتحاد الكرة بنقل لاعبيه على درجة رجال الأعمال في الطائرات كاستثناء من اللائحة الوزارية». ويشير المتخصصون في مجال كرة القدم عموماً إلى «غياب التنظيم» داخل الاتحاد كسبب وراء أزمة صلاح.
ويرى رئيس تحرير الموقع الكروي المتخصص «في الجول» أمير عبد الحليم «الفكرة أن مصر تمتلك نجماً مثل صلاح ووجوده ضمن أفضل ثلاثي في العالم وأوروبا هو شيء يحدث لأول مرة في تاريخ الكرة المصرية». يضيف «علينا أن نتعامل مع مستوى احترافي لم نكن معتادين عليه من قبل: هذا هو أعلى مستوى».

صلاح..نار تحت الرماد مع «الفراعنة»

.jpg

يشارك النجم محمد صلاح في معسكر المنتخب المصري لكرة القدم الذي يستعد لخوض مباراة ضمن التصفيات المؤهلة إلى كأس الأمم الأفريقية 2019 اليوم،

أدانت دولة الإمارات حادث الدهس الإرهابي الذي استهدف أحد الأسواق في العاصمة الألمانية برلين وأسفر عن سقوط عشرات القتلى والجرحى ، فيما سيطرت حالة من الخوف على معظم العواصم الأوروبية تحسبّاً لاحتمالية حدوث هجمات إرهابية تحصد الأرواح في أثناء احتفالات أعياد الميلاد، وأعلنت فرنسا أن القوات الأمنية ستظل على أعلى درجة من التأهب لمواجهة أي عمل إرهابي.
وفي بريطانيا، فرضت السلطات الأمنية ثاني أعلى مستوى للتأهب في البلاد، ما يعني أن هجوماً إرهابياً مرجح إلى حد كبير. فيما عززت الشرطة في بلجيكا من أجراءاتها الأمنية، وأغلقت المنطقة شيربيك في بروكسل، كما نشرت النمسا قوات إضافية في كل الأماكن.
وأكدت وزارة الخارجية والتعاون الدولي في بيان لها مواقف الدولة الثابت تجاه نبذ العنف والإرهاب بمختلف أشكاله وصوره وما ينجم عنه من ضحايا وترويع للآمنين مهما كانت الدوافع والمسببات.
وشددت على أن هذه الأعمال الإجرامية التي تستهدف المدنيين الأبرياء تتنافى مع القيم والمبادئ الإنسانية والأخلاقية والشرائع السماوية كلها. وأعربت عن تعازي الدولة إلى أهالي الضحايا وتمنياتها الشفاء العاجل لجميع المصابين. ودعت إلى ضرورة تكاتف دول العالم لمواجهة الأعمال الإجرامية والإرهابية كافة التي تسعى إلى نشر الفوضى وإرهاب الشعوب والدول.
في الاثناء، أكدت المستشارة الألمانية، إنغيلا ميركل، أن الهجوم الذي استهدف مرتادي سوق لعيد الميلاد برلين، مساء الإثنين، كان عملاً إرهابياً. وقالت ميركل، في مؤتمر صحفي، إن بلادها لن تقف مكتوفة الأيدي أمام الاعتداءات الإرهابية، متعهدة بمحاكمة منفذي الهجوم بكافة الوسائل المتاحة.
نفيمن جهته، أعلن وزير الداخلية الألماني توماس دي ميزيير، أن الموقوف الذي يشتبه في أنه سائق الشاحنة التي اقتحمت سوق الميلاد في برلين، نفى ضلوعه في الهجوم وهو طالب لجوء باكستاني. وأكد أنه لا توجد أي أدلة تدين المشتبه فيه.
فيما قالت وكالة الصحافة الفرنسية إنه يرجح أن يكون القتيل البولندي هو سائق الشاحنة الأصلي، وإنه تعرض للخطف على يد المهاجم الذي دهس المارة قبل أن يعتقل. تحذير في الأثناء، حذر الرئيس الفرنسي، فرنسوا هولاند، من مستوى عال من التهديد الإرهابي في فرنسا وقال هولاند الذي شهدت بلاده في 2015 و2016 هجمات إرهابية: «نواجه مستوى عالياً من التهديد ولدينا خطة تعبئة وتيقظ عالية أيضا»، معبراً مرة جديدة عن تضامنه مع ألمانيا.
طوارئ
وفي بريطانيا، فرضت السلطات الأمنية في بريطانيا ثاني أعلى مستوى للتأهب في البلاد، ما يعني أن هجوماً إرهابياً مرجح إلى حد كبير. حيث تم نشر فرق مكافحة الإرهاب في مناطق مختلفة من البلاد، لمنع هجمات مشابهة للهجوم الذي وقع في برلين. ووضعت قوات الأمن الحواجز الخرسانية في بعض المناطق تحسباً لهجمات دهس تستهدف المتسوقين.
وقالت الشرطة البريطانية إنها قامت بسلسلة اعتقالات لشبكة مرتبطة بأنشطة إرهابية دولية. وأوضحت أن شرطة العاصمة لديها خطط مفصلة لحماية الفعاليات العامة خلال فترة أعياد الميلاد والعام الجديد، موضحة أن رجال الأمن يدرسون عدة تهديدات تشمل استخدام الشاحنات الكبيرة في الاحتفالات بعيد الميلاد.
تعزيزات
وفي بلجيكا، عززت الشرطة من أجراءاتها الأمنية، وأغلقت السلطات منطقة شيربيك في بروكسل، بينما نفذت الشرطة عملية أمنية اعتقلت خلالها أحد الأشخاص يشتبه في صلته بالإرهاب. فيما
أبلغت وزارة الداخلية النمساوية منظمي أسواق عيد الميلاد، بأن عليهم مراجعة خططهم الأمنية، كما تم وضع قوات الأمن في النمسا في حالة تأهب قصوى.
إطلاق نار
قُتلت امرأة وأصيب رجلان آخران في إطلاق نار بمدينة فيسبادن الألمانية، وقال ناطق باسم الشرطة في تصريحات للموقع الإخباري الإلكتروني «هيسين شاو»، إن الكثير من الشواهد تشير إلى أن الجريمة كانت سطواً مسلحاً على كشك في حي بيبريش بالمدينة، مضيفاً في المقابل أن الوضع لا يزال غير واضح.
وبحسب بيانات التحقيقات الأولية، اقتحم رجل الكشك بسلاح ناري وفتح الرصاص على الموجودين بداخله. ووفقاً للبيانات، فإن الضحايا هم صاحبة الكشك إضافة إلى إصابة زوجها وأحد أقاربها.

الإمارات تدين حادث الدهس الإرهابي .. و اعتداء برلين يجدد المخاوف من ضرب استقرار القارة العجوز

طوارئ في أوروبا تحسباً لهجمات في أعياد الميلاد

target7537300936832953734.jpg

أدانت دولة الإمارات حادث الدهس الإرهابي الذي استهدف أحد الأسواق في العاصمة الألمانية برلين وأسفر عن سقوط عشرات القتلى والجرحى .

في أكشاك جامعة صنعاء ينتظر الكثير من الأدباء والمثقفين وطلبة الجامعات بشغف كبير، الصحف اليومية، الحكومية، والأهلية والحزبية، حيث يقوم هؤلاء بمطالعة عناوين الصحف بعد شرائها من الأكشاك، خصوصا تلك المتعلقة بالأحداث والمستجدات على الساحة الوطنية.
وكما أن الصحف كانت مصدرا هاما للأخبار للكثير من اليمنيين وخصوصا النخبة الثقافية والسياسية والإعلامية، فضلا عن طلاب الجامعات وغيرهم، فإنها كانت أيضا مصدرا لكسب المال لدى الكثير من بائعي الصحف والمجلات.
وكان للصحف اليمنية دور كبير في مواكبة الأحداث، وخصوصا ثورات الربيع العربي، وتمتعت باستقلالية تامة خلال فترة ما بعد 2011، فيما يتعلق بنشر وتغطية الأحداث، وفضح ألاعيب المسؤولين وفسادهم، الأمر الذي جعلها ذات مصداقية لدى الرأي العام.
لكن الأمر تغير تماما ما بعد انقلاب الحوثيين على السلطة الشرعية، في 21 سبتمبر وما تلا ذلك من إجراءات انقلابية كرست أسلوبا قمعيا سلطويا مليشياويا، غير مسبوق.
قطع أرزاق
ويقول صاحب أقدم كشك بجامعة صنعاء محمد صادق لموقع «مندب برس» الإخباري، أن الفترة الانتقالية وبداية الربيع العربي، أي ما قبل انقلاب الميليشيات الحوثية على الدولة اليمنية، هي العصر الذهبي بالنسبة له كبائع جرائد. ويضيف: «كنت أنزّل بمئة ألف ريال صحف متنوعة ما بين حزبية وأهلية ورسمية، وبفضل الله هناك المئات من الزبائن ينتظرونها بفارغ الصبر». وأشار إلى أن تلك الصحف أصبحت مغرية لقرائها وملفتة، لما لها من مصداقية في مرحلة الفترة الانتقالية، كما أنها كانت تلامس هموم الناس ومشاكلهم، مؤكدا أن ذلك الواقع تغير تماما، بعد الانقلاب الذي مثّل أسوأ مرحلة مرت بأصحاب أكشاك بيع الجرائد، أمام جامعة صنعاء.
وأضاف محمد صادق: «لم أعرف الصحافة اليمنية طوال ربع القرن الفائت مثل هذه المرحلة التي تسببت في توقيف عدد من الصحف».
نهاية أكشاك الصحف
بدوره، يقول عارف الوليد، وهو صاحب كشك لبيع الصحف، إن الصحف اليمنية كانت مصدر دخل بالنسبة له، مشيرا إلى أن أصحاب الاكشاك ليس لهم حاليا غير صحف بعدد أصابع اليد، وقراءها محدودون.
أما محمد الصبري، فقام بتحويل الكشك الذي كان يملكه أمام جامعة صنعاء، إلى بقالة لبيع المواد الغذائية، بسبب الركود الذي حدث في هذا المجال بعد انقلاب الحوثيين.
وقال: «نحن نمشي مع الوضع والواقع الذي فرض علينا»، مشيرا إلى أن الصحف كانت مصدر دخل له ولكثير من الباعة المتجولين.
وأضاف: «الواقع تغير كثيرا لم نعد في عام 2011» مضيفاً أنه وبعد أن توقفت كل الصحف عن الإصدار «لم أجد إقبالا كبيرا للصحف المتبقية فاضطررت لأغير الكشك إلى بقالة».
الاعتقال أو القتل
وأصبح أي صحافي، يغرد خارج سرب الميليشيات الانقلابية، مصيره إما الاعتقال أو القتل، فضلا عن المضايقة، وتقييد حركته، وقطع مصدر عيشه.
ويعيش 1400 من صحافيي «مؤسسة الثورة للصحافة» أكبر مؤسسة صحافية حكومية الكفاف بعد أن أوقف الحوثيون مستحقاتهم المالية الإضافية منذ أقل من عام حسب ما اكده تقرير منظمة مواطنة.
وقالت رئيسة منظمة مواطنة لحقوق الانسان، رضية المتوكل إن انتهاك الحقوق والحريات الصحافية وصل إلى معدلات غير مسبوقة في البلاد بعد سيطرة جماعة الحوثي المسلحة على السلطة.
مصادرة
تمت مصادرة عدد من الصحف اليمنية التي كانت تتمتع بمصداقية ومتابعة من قبل الكثير من القراء ومنعها من الصدور بل اقدمت الميليشيات على نهب مكاتبها اهمها كصحيفة الاهالي وأخبار اليوم والمصدر والصحوة ومأرب برس الميثاق.

الميليشيات تحكم بالإعدام على الصحافة اليمنية

target6316336157320000039.jpg

في أكشاك جامعة صنعاء ينتظر الكثير من الأدباء والمثقفين وطلبة الجامعات بشغف كبير، الصحف اليومية، الحكومية، والأهلية والحزبية، حيث يقوم هؤلاء بمطالعة عناوين الصحف بعد شرائها من الأكشاك، خصوصا تلك المتعلقة بالأحداث والمستجدات على الساحة الوطنية.

تحولت المواهب التي ظهرت على الساحة الغنائية والفنية أخيراً، إلى علب سردين لها مدة صلاحية محددة، البعض منها يبدأ من انطلاق برامج الهواة، وإنفاق الشركات الراعية ملايين الدولارات سنوياً عليها، وينتهي مع إسدال الستار عنها، ليخرجوا نجوماً هشة من ورق.
إضافة إلى بعض الأقلام الصحافية التي تجند نفسها لتمهيد طريق الشهرة لوجوه لا تستحق، لأنها عبارة عن فقاعة لا تلبث أن تنفجر وتختفي، فتجد العناوين البراقة والحوارات الإعلامية عن تاريخ فنان لا يزال يحبو.
المعادلة تغيرت عن الماضي، الذي كان يقتضي على الفنان المرور بعدة مراحل حتى يطلق عليه «مطرب» أو فنان، فقديماً لم يكن طريقُ الشهرة مفروشاً بالورود، فما أكثر الشوك الذي أدمى مشاهير خلدهم التاريخ، رغم مرور عشرات السنين على غيابهم، وكانت الأشواك هي التي تكتب شهادة ميلاد الفنان، فهذا عبد الحليم حافظ، الذي شق طريق الشهرة وسط قاذفات الطماطم، التي كانت عربوناً لمجده الفني في ما بعد، فقد غنّى حليم في أول إطلالةٍ له مع جمهوره «صافيني مرة وجافيني مرة، ولا تنسنيش كدا بالمرة»، والتي لحنها له رفيق الدرب محمد الموجي، وقتها لم يستسغ الجمهور هذا اللون الجديد، فما كان منه إلا أن قذفه بما في يده، ولكنه لم يستسلم، وظل على ما هو عليه، حتى كُتِبَ اسمه في سجل الخالدين، وحينما كان يخطئ، لم ترحمه الصحافة، بل كانت توجه له أصابع الاتهام دون هوادة.
أما اليوم، فحدث ولا حرج، فهناك طرق ملتوية ابتدعها عديمو المواهب، وللأسف، حققت للبعض ما يريد من أضواء، فكل من يغني يعتبرونه مطرباً، حتى لو قدم فناً رديئاً خالياً من أي مضمون.
استغلال إعلامي
يرى الملحن إبراهيم جمعة، أن صناعة النجم في هذا العصر لم يعد لها وجود، فالنجم تستغله وسائل الإعلام وتقوم باستضافته في البرامج ووضعه على أغلفة المجلات، طمعاً في مزيد من المبيعات، والفنان يستغل نجوميته، ويطالب بمبالغ باهظة في الحفلات، فلا يمكن أن يكون هناك نجوم حقيقيون إلا عن طريق وجود لجنة من النقاد، وللأسف، في دول الخليج عددهم قليل للغاية، نرى فقط صحافيين يكتبون عن نشاطات الفنان من دون تقييم لأعماله، فاليوم، الفنان الذي يملك نقوداً ويسجل أغاني دون رقيب، ويصبح نجماً ويغرد بصوته في الفضائيات.
يصمت قليلاً، ثم يقول: أتذكر أنني دعيت من قبل نادي طلبة الإمارات في القاهرة على حفل عبد الحليم حافظ بمناسبة زواجي، وقتها قدم العندليب قصيدة «قارئة الفنجان» للمرة الأولى، قام بعض الجمهور بالصفير ومقاطعة غنائه، وقتها توتر حليم وتضايق مما حدث، وردد للجمهور بأنه أيضاً يستطيع التصفير، ليقوم هو الآخر بهذه الحركة، وأطلق صفيراً عالياً، فقام الجمهور بالتصفيق له، ليعود للغناء، ويقوم أحد الأشخاص بالتسلل إلى خشبة المسرح ويقدم له أمام الجمهور بدلة رسم عليها عدد من الأطباق والفناجين، فقامت مجموعة من عمال المسرح بإخراج هذا الشخص، واستأنف عبد الحليم الغناء وهو في شدة الغضب، في اليوم التالي، قامت عليه الصحافة وانتقدته بشدة، واستضافته الإعلامية أماني ناشد، التي وجهت له عدة أسئلة محرجة في ما يخص تعامله مع جمهوره، وتصريحاته بأنه أسهم في صناعة عدد من الصحافيين، الأمر الذي أحرج حليم كثيراً.
أقلام مأجورة
يؤكد الدكتور جمال فياض، وجود بعض الأقلام التي تتقاضى أجراً من الفنان ليمجدوا فيه ويتغاضوا عن أخطائه، لتكون الموضوعية والحيادية في خبر كان. يقول فياض: أذكر أن إحدى المجلات أجرت معي استفتاء منذ 3 سنوات، لم يقبل أحد الإجابة عنه، والذي تمحور سؤاله حول رؤية مستقبل سيرين وهيفاء ونيكول سابا في عالم الفن، فقلت إنني أراهن عليهن كممثلات، لأن قدراتهن الغنائية بسيطة، والتمثيل يعتمد على الموهبة وثقل القدرات، وقتها هاجمتني الصحافة المأجورة التي تأخذ راتبها من الفنانين، لدرجة أنهم استهزؤوا بآرائي ووصفوني بالمنجم، وقتها لم أعلق، واليوم يأتي الرد، كون هؤلاء النجمات أصبحن ممثلات، والغناء تحول إلى شيء ثانوي بالنسبة لهن.
مجاملة تفتقد المصداقية
ترى الإعلامية منال أحمد، أن الإعلام في بعض الأحيان يكون مجاملاً وليس صريحاً، فنجد وجوهاً على الشاشة لا تستحق مكانها، وأخرى تتوارى خلف الكواليس، على الرغم من أهميتها، فالمعايير اختلفت، وكل شخص يريد لعب جميع الأدوار، حتى لو لم تكن مناسبة له، فتجد الممثل يجلس على كرسي المذيع، والمغني يقف أمام كاميرات السينما، فالتطفل أصبح سيد الموقف، لتختلط الأوراق بصورة مبالغ فيها.
وتضيف منال: نجومنا الحقيقيون، هم القدامى الذين كانوا يقدمون فناً وإعلاماً راقياً، فالذي يرغب في الظهور على الشاشة من أجل الشو الإعلامي، أقول له بلهجتنا «استريح والدله بتيه لحد عنده»، لأن الإعلام له دور أساسي في صناعة النجم، سواء كان فناناً أو إعلامياً، لذلك، لا بد من التأني في اختيار الشخصيات التي نسلط الضوء عليها، فللأسف، هناك وجوه ليس لها كيان في بلدها، ولكنها هنا تعامل كنجمة ويفرش لها الورود.
مهنة من لا مهنة له
وتشير الإعلامية هبة جمال، إلى أن معايير صناعة النجم حالياً، تغيرت كثيراً، لعدة أسباب، من ضمنها تخاذل دور الإعلام عن كونه العين الناقدة والسيف الذي يردع، إلى أداة تسعى إلى الكسب المادي وتسليط الضوء على الشخصيات السطحية المثيرة للجدل، فهناك عدد من المجلات تبيع أغلفتها، نظير حصولها على مبلغ وقدره من الفنان، أو الذي سيقوم الصحافي بعمل بروباجندا حوله وإيهام الجمهور بأنه بالفعل فنان، على الرغم من أنه في الواقع غير ذلك.
تضيف هبة: كل من هب ودب أصبح إعلامياً أو ممثلاً، فالمهم، هو أن تكون الفتاة جميلة أو عارضة أزياء، فكلما زادت عمليات التجميل والتنازلات التي تقدمها، كانت فرصتها في العمل أكبر.
وترى هبة، أن هناك اختلافاً كبيراً بين الماضي واليوم، فالنجوم قديماً كانوا يحبون الفن، فلم تكن المادة في حساباتهم، والدليل على ذلك، أن الكثيرين منهم ماتوا وهم لا يملكون شيئاً، وآخرين كانوا يتعالجون على نفقة دولتهم، ومنهم السندريلا سعاد حسني، فقد كان لديهم التزام واحترام في التعامل مع غيرهم، على عكس البعض، الذي يتعامل بغرور وتعال. الصحافة أصبحت تغفل متعمدة عن الأسماء التي من المفترض أن تحاورها، ويكتفون بعديمي الفكر والثقافة، الذين يجدون في مواقع التواصل الاجتماعي ملاذاً لتبادل الشتائم بطريقة مهينة، فالوضع للأسف محبط للغاية.
<img alt="" height="576" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/ccc6615.jpg" width="456"/>
إليسا تتعامل بتعال ودياب يرفض النقد
تعد إليسا من النجمات التي تتعامل مع الإعلام بتعال وغرور، ففي آخر حفل لها في دبي، لم تحترم وجود الصحافة حولها، فكانت تجيب عن الأسئلة بطريقة غير لائقة، لدرجة أنها شوحت بيدها إلى إحدى الإعلاميات لأنها تجرأت وسألتها أكثر من سؤال، قائلة لها يكفي، لا أريد المزيد من الأسئلة، بشكل غير مقبول، هذا بالإضافة إلى الكثير من الحفلات التي ترفض فيها إجراء حوارات صحافية، كذلك عمرو دياب، يعلنها صراحة بأنه إذا دخل صحافي إلى وراء الكواليس، فإنه لن يصعد على المسرح.
<img alt="" height="566" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/ccc6616.jpg" width="456"/>
فحينما تعرض دياب أثناء إحدى حفلاته إلى قذف أحد الجمهور له بالحجارة، وكتبت الصحافة عن ذلك، تعامل مع الخبر بكل حدية، فكيف للهضبة أن يقال عنه ذلك، فهو لا يسمح إلا بتداول أخبار تتحدث فقط عن نجاح الحفل، وصيحات الآلاف له عند رؤيته، رافضاً أي نقد يوجه له، فهناك نظرة فوقيّة يتعامل بها بعض الفنّانين مع الصحافة، والطريقة التي تتعاطى بها بعض الصحف مع الفنّانين، حيث يتحوّل المديح إلى تزلّف، والنقد إلى ما يشبه الردح، وصولاً إلى الشتيمة المغلّفة بستار من التهذيب، حيث يتم أحياناً شن حملة هجوم متعمدة من فنان لتشويه سمعه فنان آخر، بالاتفاق مع أقلام محددة.
شائعات
ومن ضمن الطرق التي يحاول بها الفنان إلقاء الضوء عليه وصناعة اسم له، اللجوء إلى الشائعات، حيث تدعي فنانة خطبتها لقامة فنية كبيرة، مدعية قصصاً من وحي الخيال، وهنا، يفاجأ القامة الفنية بهذه الأكاذيب، فيتفضل مشكوراً بنفي كل هذه الخزعبلات في كل وسائل الإعلام المقروءة والمسموعة والمرئية، وبذلك، يتحقق لها ما تريد، وتصبح ناراً على علم.
وقد جاء في سياق نفي الفنان، أنه تفاجأ بالخبر والاسم، حيث إنه لم يسبق له أن عرف ممثلة باسم..، ولا تربطه بها أية علاقة على الإطلاق، ولا صحة لما ذكرته حول طلبه الزواج منها، أو إرسال رسائل على هاتفها، تعبيراً عن إعجابه بها، أو رغبته في الزواج منها، ولم يتقدم لها من الأساس.
فكرة
ذِيع موهبتك في «كشك الشهرة»
مع كل موسم جديد لبرامج الهواة، تدور الأسئلة حول مصداقية النتائج، ويثار حولها الكثير من الجدل، ليطل برنامج مختلف «ذيع موهبتك»، ربما لم يحقق نجومه النجاح المطلوب، ولكنه حمل فكرة لم تطرح من قبل، انتهى موسمه الأول الذي عرض على «يوتيوب»، وهم حالياً يحضرون لموسمه الجديد. البرنامج عبارة عن استوديو على شكل كشك، يجول كل المحافظات المصرية لاكتشاف المواهب التي تمتلك أصواتاً مميزة. الكشك يوفر الكثير من التكاليف والإجراءات التي يتضمنها التقدم لأي برنامج لاكتشاف المواهب، كما يسمح البرنامج لكل من يؤمن بموهبته، بإيصال صوته لجمهور الإنترنت أينما كان. ومن خلال عدد مشاهدات وإعجاب المشاهدين للمقاطع على شبكة الإنترنت، تتأهل تلك الموهبة للنهائيات، ما يجعل الجمهور هو الحكم الوحيد في جميع المراحل.
<img alt="" height="721" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/ccc6614.jpg" width="456"/>
برنامج
صاحبة السعادة نافذة على الأصالة
يعد برنامج «صاحبة السعادة»، والذي تقدمه إسعاد يونس، من أهم البرامج التي عملت على صناعة نجوم حقيقيين، وأظهرت مواهبهم أمام الجمهور، لنرى فقرات غنائية وترفيهية بشكل مميز، ناهيك عن إعادتها لتقديم نجوم غابوا عن الساحة الفنية لفترات طويلة، إلا أن أعمالهم الخالدة، جعلت منهم نجوماً لا يمكن نسيانهم، متكئةً على مخزونٍ ثقافيّ وفكاهيّ متجذّر في عراقته، فقدمت حلقة عن أشهر مطربي شرائط الكاسيت، الذين ظهروا أواخر الثمانينيات.
وطرحت قضية اختفائهم الفترة الماضية، وأخرى عن تترات المسلسلات، لتقدم حنان ماضي وعلي الحجار ومحمد الحلو تترات أعمال حجزت لها مقعداً في ذاكرة الجمهور، كذلك قدمت حلقة تحت عنوان «هنا القاهرة»، لتتحدث عن الإذاعات ومدى التغير الذي حدث لها حتى الآن، والكثير من الحلقات التي تدل على وجود فريق إعداد لا يستهان به، وإعلامية مثقفة مثل إسعاد يونس، لا تستضيف أي أحد، وإنما بالفعل نجماً بالمقاييس التي من المفترض أن تكون.

ميلاد شهرة على ورق وفاة

البروباغندا تصنع وجوهاً لا تستحق

target7792427707874935261.jpg

كشفت شركة أرتك 3 دي، للماسحات الضوئية ثلاثية الأبعاد، خلال فعاليات معرض دبي للترفيه والتسلية 2015، لأول مرة في دبي عن الكشك «أرتك شيبفاي»، وهو أول ماسح ضوئي تلقائي ثلاثي الأبعاد للجسم في العالم لإنتاج النماذج الشخصية ثلاثية الأبعاد، ويقدم للمستهلكين لأول مرة تجربة التقنيات ثلاثية الأبعاد عن قرب، بطريقة سهلة ومرحة وبسعر في متناول الجميع.
ويتضمن كشك الماسح الضوئي أرتك شيبيفاي أربعة ماسحات ضوئية ثلاثية الأبعاد عالية الدقة عريضة المجال تدور حول المستخدم عند عملها، بالإضافة إلى نظام إضاءة مدمج، وبرنامج عالي السرعة للنمذجة ثلاثية الأبعاد.
ويمسح الكشك جسم العميل خلال 12 ثانية فقط. ليعمل البرنامج بعدها على إنتاج نموذج ثلاثي الأبعاد لجسمه خلال 5 دقائق، ثم ينتج البرنامج خلال 15 دقيقة ملف الطباعة ثلاثية الأبعاد الذي يمكن إرساله للطابعات ثلاثية الأبعاد للحصول على تمثال المستخدم بالحجــم المطلــوب.
وتستخدم هذه الماسحات الضوئية عالية الدقة، عادة في الصناعات الفضائية والطبية والتصنيع لضمان مراقبة الجودة، والتقاط حتى أدنى التفاصيل، وصولا إلى التجاعيد على الملابس. لكن استخدام كشك شيبفياي والبرمجيات المصاحبة لها السهلة الاستخدام، يسمح بالتحكم بالماسحة الضوئية ثلاثية الأبعاد ببساطة بمجرد الضغط على زر واحد.
تناسب 
ويعد كشك شيبيفاي نقطة جذب مميزة داخلية أو خارجية، تناسب الأماكن العامة مثل الحدائق ومراكز التسوق والمعالم السياحية. وهو مناسب جداً أيضاً للاستفادة من كثافة حركة العملاء الحاليين، وجذب المزيد منهم.
إذ تسمح لهم النماذج ثلاثية الأبعاد «الشيبي» بالتقاط لحظاتهم السعيدة في ملابس الزفاف، مثلاً، وأوقاتهم المهمة الأخرى في الحياة، كفترة الحمل مثلاً. وقال أرتيوم يوكين الرئيس والمدير التنفيذي لشركة أرتك 3 دي حاز كشك شيبيفاي شعبية كبيرة في آسيا والولايات المتحدة وأوروبا الغربية، واليوم نقدم تقنياتنا للمستهلكين في منطقة الشرق الأوسط.
وعلى الرغم من ان الصحافة والمواقع الإخبارية تتحدث كثيراً على التقنيات ثلاثية الأبعاد، وخاصة الطباعة ثلاثية الأبعاد، إلا أنها لم تصل بعد إلى مرحلة الانتشار والاستخدام السهل بالنسبة للمستهلك العادي.
لكننا نهدف إلى تغيير هذا الواقع، لأننا نؤمن أن كشك شيبفياي سيكون التفاعل الأول مع التقنيات ثلاثية الأبعاد لكثير من الناس. ونسعى من خلال عرضنا له إلى تسليط الضوء على الفرص التي توفرها تقنية المسح والطباعة ثلاثية الأبعاد للمؤسسات والشركات في المنطقة.
تدمج برمجيات أرتك المتطورة جداً آلياً، مئات الصور أحادية الأبعاد لإنتاج نموذج ثلاثي الأبعاد لكامل الجسم، جاهزة للطباعة ثلاثية الأبعاد بدون أي معالجة لاحقة. ثم يرسل النموذج الرقمي إلى مركز الطباعة ثلاثية الأبعاد لصنع تمثال مصغّر كامل للشخص المعني ليسلم له مباشرة أو يرسل له لاحقاً.

أول ماسح ضوئي ثلاثي الأبعاد للجسم من «أرتك 3 دي»

target1148418317120953449.jpg

قال الدكتور جمال سند السويدي، مدير عام مركز الإمارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية، إن تقدُّم الفريق أول سمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، ولي عهد أبوظبي، نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة، رئيس مركز الإمارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية، للمسيرة الوطنية الاحتفالية إيذانا بانطلاق مهرجان قصر الحصن في دورته الثانية في العشرين من الشهر الجاري، والتي شارك فيها عدد من أولياء العهود والشيوخ وأصحاب المعالي وأعيان البلاد وجموع المواطنين من مختلف أنحاء دولة الإمارات، يعبِّر عن الأهمية الكبيرة التي تعطيها قيادتنا الرشيدة للحفاظ على تراثنا العريق وإحياء تاريخنا الضارب في أعماق الزمن، وهو ما أكدته أيضاً الزيارة الكريمة التي قامت بها سمو الشيخة فاطمة بنت مبارك، رئيسة الاتحاد النسائي العام، الرئيس الأعلى لمؤسسة التنمية الأسرية، رئيسة المجلس الأعلى للأمومة والطفولة "أم الإمارات" للمهرجان.
بصمات خالدة
وأضاف: إن الاهتمام بتراث وتاريخ وطننا الغالي هو تعميق لهويتنا الوطنية التي يعتز بها كل إماراتي، وتعريف للأجيال الجديدة بما تركه آباؤهم وأجدادهم من معالم تاريخية عظيمة يفخرون ويعتزون بها ولتكون حافزاً لهم على بذل المزيد من الجهد والعمل من أجل استمرار المسيرة الحضارية التي بدأها الآباء والأجداد منذ سنوات طويلة، وتركوا بصمات خالدة على وجه الزمن تشهد بإرادتهم الصلبة وقدرتهم على قهر الصعاب ووضع اللبنات الأولى للتنمية الشاملة التي تشهدها دولة الإمارات حالياً في كل المجالات، على الرغم من أنهم عاشوا وعملوا وخططوا في ظل ظروف صعبة ومعوقات كبيرة.
وأكد "السويدي" أن الامارات تقدم نموذجاً مميزاً على الانفتاح الإيجابي على ثقافات العالم ومنجزاته العلمية، وفي الوقت نفسه التمسك بهويتها الحضارية وخصوصياتها الثقافية، حيث تدرك قيادتنا الرشيدة برئاسة صاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، أن التحديث والتطور والتقدم إلى الأمام لا يعني الانفصال عن ماضينا الثري والمليء بالدروس والعبر التي نحتاج إليها في مسيرتنا نحو المستقبل، مشيراً إلى أن الرؤية الشاملة للتنمية في دولة الإمارات العربية المتحدة تربط الماضي بالحاضر والمستقبل، وتنظر إلى التراث الوطني على أنه أحد أهم عوامل التماسك والتعاضد داخل المجتمع الإماراتي، وأنه يمثل قوة إيجابية للتقدم بما يحتويه من قيم أصيلة وعادات وتقاليد راسخة رسوخ الإنسان الإماراتي فوق أرضه عبر مراحل التاريخ المختلفة.
مسيرة الحداثة العالمية
وعبر "السويدي" عن سروره للإقبال الكبير من قبل المواطنين الإماراتيين بفئاتهم العمرية المختلفة، خاصة الشباب، على فعاليات المهرجان، قائلاً إن ذلك يؤكد أن شبابنا المنخرط بفعالية وجدارة في مسيرة الحداثة العالمية حريص في الوقت نفسه على التعرف على تاريخه والارتباط به وبمعالمه ورموزه الشاهدة على المراحل المختلفة التي مر بها الوطن، وأنه لا تعارض على الإطلاق بين التحديث والتمسُّك بالهوية الوطنية، وأن دولة الإمارات العربية المتحدة لا تعرف الصراع المفتعل بين الماضي والحاضر وإنما الترابط والتفاعل.
 
 
تهنئة
 
وجه الدكتور جمال سند السويدي، مدير عام مركز الإمارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية التهنئة إلى صاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، وإلى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وإلى الفريق أول سمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي، نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة، بمناسبة الدورة الثانية لمهرجان قصر الحصن التي تقام برعاية كريمة من سموه، وتشهد نجاحاً كبيراً في التنظيم والفعاليات إضافة إلى الإقبال والتفاعل الشعبي من فئات المجتمع كافة.
 
«البوتيك» يعرض منتجات تذكارية تراثية
 
في أروقة المهرجان، وضع "كشك" صغير يباع فيه عدد من الأشياء التذكارية والتي صنعت بطريقة يدوية، تحمل صورا لقصر الحصن مثل "علاقة المفاتيح" أو لوحات رسم عليها قصر الحصن أو رموز تراثية أخرى من دولة الإمارات منها ما يعود للفنانة الإماراتية عفراء الظاهري، وإلى جانب هذا عرضت بعض الأنسجة التراثية ذات الألوان المتداخلة والتي تستخدم لأغراض مختلفة منها ما يوضع على كاسات الشاي لتخفف من حرارتها.
الحصن في الصحافة 
من بين رجال الصحافة الذي دأبوا على زيارة البلاد في فترة الستينيات كان هناك مصور فرنسي ترك سجلاً حافلاً بالصور لتلك الحقبة، ومنها صورة قصر الحصن وقصر الخبيرة، الذي بني على مقربة من قصر الحصن لاستقبال الوفود الخليجية الرسمية، الاتحادية الرسمية. وظهر في إحدى الصور التي التقطتها غزال في حديقة الجناح العائلي للقصر. وهو تدل على اهتمام المغفور له الشيخ زايد بالبيئة.
وعندما كان الحكم من قصر الحصن، خرج صوت الاتحاد في الصحافة العربية، ظهر بالتالي قصر الحصن في الصحافة العربية والعالمية، مع كل موضوع خاص بتلك المرحلة المفصلية من تاريخ الإمارات.
 
 
غاية الظاهري تستعرض مسيرة الحصن سياسياً وإدارياً
 
تستمر فعاليات مهرجان قصر الحصن، جاذبة جمهور أبوظبي لفعاليته التراثية التي يبدو الرقص والغناء الشعبي من أبرزها، إذ يرافق المتجول في الأركان الأربع التي تشكل المهرجان صوت الأغاني التراثية، في وقت يتابعوا فيه جولاتهم وتفاعلهم مع الأركان التي تعرض للممارسات التي كان يقوم بها الأجداد في الماضي القريب مثل صناعة الشباك وحياكة النسيج.
وغير ذلك الكثير، وفي مكان مخصص انطلقت مساء أول من أمس أول الندوات المرافقة لمهرجان قصر الحصن، وتحدثت فيها غاية الظاهري الباحثة في هيئة أبوظبي للسياحة والتراث، عن قصر الحصن باعتباره رمزا سياسيا وإداريا منذ القدم.
وسام الملك جورج 
اتخذ حديث غاية الظاهري طابع الذكريات وهي تتحدث عن طريقها إلى قصر الحصن، من العين سبقتها برواية عن والدها خلفان والذي التحق في الجيش الانجليزي، عندما كان عمره 13 عاماً، قالت الظاهري : حصل والدي على وسام الملك جورج لأنه أنقذ سرية كاملة. لتنتقل من بعدها لسرد القصة عندما كانت الأمطار تهطل في مدينة العين.
وكيف اختار البريطانيون حينها التمركز في الوادي تحت ظل شجر السدر، ومن ثم حاول والدها أن ينصح العسكر بأن هناك سيلاً قادما، لكن لم يكترث أحدا منهم بالتحذير، حتى عندما سمع الهدير وأيقظ قائد المجموعة الذي لم يهتم أيضا، وهو ما دفع الرجل أن يذهب إلى السيارة ويأخذ منها الحبال ومن ثم يتسلق الجبل، ويربط الحبال بحجارة، ويرميها في الوادي ولم تمضِ نصف ساعة، إلا وبدأ السيل ولكن الحبال التي وضعها الوالد جعلت العسكر يتسلقونها، وهو ما ساهم بإنقاذ 74 جنديا بريطانيا.
وهذا ما جعل مندوب الملكة البريطانية يأتي لاحقا ويعلق على صدر الوالد وسام الملك جورج، ومن هنا بدأت رحلة غاية الظاهري من العين إلى أبوظبي تحديدا إلى قصر الحصن عندما كانت طفلة صغيرة.
الطريق إلى الحصن 
قالت غاية الظاهري: ذهبت إلى أبوظبي برفقة والدي وعمي وجدتي، وكنت أجد أن الطريق طويلة جدا، وهو ما جعل عمي يقول لي غني "ما أقربك يا بوظبي، وما أبعدك يالعين" كي نصل بسرعة. وأوضحت: كنا نمر من طريق المقطع، حيث توجد القلعة على البر الثاني، وعندما دخل والدي أخرج لهم "بروة" وهي ورقة صغيرة كتب عليها أسماء الأشخاص الذين سيدخلون الجزيرة.
وأضافت عندما وصلنا إلى أبوظبي، ظهر أمامي البناء الأبيض الكبير والمهيب، فاستغربت من لونه لأني أعرف أن قلعة الجاهلي في العين، ليس لونها أبيض بل ترابي، فسألت جدتي لماذا هذا البناء أبيض، فأجابت لأن هذا البناء يقيم فيه الحاكم، فاقتنعت بالكلام. لأنظر من بعدها إلى جانب وأتامل البحر.
وعن أيامها في أبوظبي بعد سكنهم في بيت قريب جدا من قصر الحصن. قالت الظاهري كنت أسمع بشكل يومي، في كل صباح الموسيقى العسكرية كانت الفرقة حينها تعزف موسيقاها الحماسية عندما يطل الحاكم من القصر، بينما كنت أدوام على الاستمتاع بها. والتأخر عن الطابور الصباحي في مدرسة "أم عمار" والتي سجلوني أهلي بها.
الحصن يجمع الناس 
قالت غاية الظاهري كنت قادمة من العين، وهناك يوجد 200 فلج من المياه العذبة التي تتدفق في كل مكان، لكن عندما أتيت إلى أبوظبي كنت أستحم بالماء المالح. وأوضحت كان هناك مشكلة مع المياه، التي تتوفر بندرة، ويقتصر وجودها على "الجريج" وهي آبار محفورة في الأرض، وهو ما جعلني أفتقد مياه العين العذبة، خاصة بعد الاستحمام بالماء المالحة.
وعن حال المواد التموينية قالت الظاهري: كانت المواد الغذائية غير متوفرة كانت الناس تفطر في الحصن، وفي خارج الحصن يضعون القمح مع اللحم.
إلى أن جاء العيد وقالت لي جدتي حينها أذهبي إلى الحصن وهناك يعطوك عيدية، فذهبت إلى مجلس الرجال، وهناك رأيت رجلاً مميزاً فذهبت إليه وقلت أعطني العيدية، وكان حينها الشيخ شخبوط بن سلطان آل نهيان الذي سألني عن اسمي، وقال للحضور أعطوها عيدية، وهو ما جعل الجميع يعطوني، لدرجة أن جدتي تفاجأت من النقود التي معي.
وأكدت الظاهري بأن قصر الحصن كان حينها ملجأ للناس وعندما يفيض البحر كانوا يتركون بيوتهم ويأتون للاحتماء به، ومن يخطأ كان يلجأ إلى القصر لكي يحاكم بالقانون.
وأضافت كما كان الحصن ملجأ في أوقات شح المواد الغذائية، وكان يستخرج للناس ما يسمى بـ "بروة العيش" وهي ورقة تؤهل الناس في الحصول على المواد الغذائية التي تحضر عن طريق السفن، أو من خارج الجزيرة، إذ كانت القوافل تحضر الحطب والفحم النباتي، والفاكهة المجففة، والتمر، وتابعت الظاهري بالشرح وهي تستعرض صورا قديمة لقوافل تعبر منطقة المقطع.
 ونوهت إلى أنه في بعض الأحيان تزلق رجل الإبل في البحر وهو ما يجعل نهضوها شبه مستحيل وهذا ما كان يدفع رجال القافلة إلى ذبحها، والانتفاع من لحهما.
دور اجتماعي
أكدت الظاهري على أن الحصن لعب دورا مهما في الحياة الاجتماعية في ذلك الوقت، وكان له دور في التثقيف الصحي إذ قالت: كانت البعثات التبشيرية تأتي من البحرين، وكانوا يلقحون الأطفال ضد مرض الجدري. كما جاء بول هريسون الذي كان يطعم الناس ويعالجهم بالدواء.
وأشارت إلى أنهم كانوا أيضا يخرجون الماء من منطقة "الساد" وبواسطة أنابيت ويضعونه في جرار. واستعرضت الظاهري صورة تعود للعام 1966 تظهر فيها الصفائح المعدنية المربوطة على ظهر الحمير، والطريقة التي يضخ فيها الماء من إحدى الآبار، وقالت غالبا ما يكون الماء مالحا.
 
 
توثيق
 
قالت غاية الظاهري إنها تعمل على كتاب يوثق تلك الفترة، التي عاشتها والتي يوجد فيها الكثير من الأحداث المجهولة من قبل الناس، والتي ستعرف بالتالي عن جزء من تاريخ الإمارات وكيف عاش الناس في عقود مرت من الزمن.

أكد أن الإمارات تقدم نموذجاً مميزاً للانفتاح الإيجابي على ثقافات العالم

جمال السويدي: قيادتنا حريصة على إحياء التراث

target9182339185381598216.jpg

يقدم هذا الكتاب محطات متتابعة في حياة الإعلامي العربي الكبير حمدي قنديل، وهو لا يورد رصدا لحياته المهنية والعامة فحسب، وإنما يختزل تجارب جيله، ويرصد نضال أبناء أمته، بحيث اننا نجد أنفسنا في نهاية المطاف حيال معادلة تجمع في أطرافها بين الأسى والانكسار والفشل من ناحية، والصمود والحلم والإنجاز من ناحية أخرى.
وقد تابعنا المؤلف في المحطات الأولى من اشتغاله في الصحافة بمصر، وانتقاله للعمل بها في سوريا خلال سنوات الوحدة مع مصر، ثم انتقاله إلى بيروت، ورصدنا ملامح من عمله في «التلفزيون العربي» في صدر الستينات، وانطلقنا لنرصد معه ملامح هزيمة يونيو 1967، وتنحي عبد الناصر، ثم مواجهته لتحديات المرحلة، وصولا إلى حرب أكتوبر، لنتوقف مع ذكرياته عن غزو العراق للكويت.
نحن هنا على موعد عن جانبين مهمين يقدمهما المؤلف، أولهما ذكرياته عن حرب اليمن، وثانيهما التفاصيل الدقيقة للأوضاع في بغداد بعد انقلاب عام 1963، الذي أطاح بعبد الكريم قاسم.
في صباح يوم 26 سبتمبر 1962، أذيع نبأ وقوع انقلاب في اليمن «السعيد» بقيادة الزعيم (العقيد) عبدالله السلال ومقتل الإمام محمد البدر، خلال قصف قصر البشائر (قصر الحكم) في صنعاء وقيام نظام جمهوري في البلاد.
كانت إذاعة «صوت العرب» قد هيأت الأذهان لقيام الثورة، ودعت قبل أشهر الشعب اليمني للانتفاض ضد الإمام أحمد حميد الدين.
بدأت معارك الإذاعة بين البلدين (مصر واليمن) عندما بث راديو صنعاء في بداية سبتمبر 1961 هجوما شديدا على عبد الناصر في قالب قصيدة شعرية من 64 بيتا من تأليف الإمام أحمد حميد الدين، ولم تمضِ أسابيع حتى كال عبد الناصر للإمام الصاع صاعين في خطبة الاحتفال بعيد النصر.
كان الإمام أحمد يحتفظ بمفتاح الإذاعة في خزينته الخاصة، وكان المهندس الاختصاصي يأخذ منه مفتاحها كل يوم، ليفتتح الإرسال ثم يعيد المفتاح إليه بعد ذلك، وكانت مواعيد الإرسال تعتمد على مزاج الإمام وعلى ارتباطاته ومواعيده.
كان عبدالله جزيلان، مدير الكلية الحربية ومدرسة الأسلحة هو الذي خطط للهجوم على قصر البشائر، وزود بعض الفصائل التي شاركت في الثورة في صنعاء بالسلاح.
في اليمن الثائر
عندما تحركت مع الوحدات المقاتلة خارج صنعاء كان القتال لا يزال محتدما بين الملكيين والجمهوريين، وكانت القاهرة قد رصدت في ذلك الحين وجود عناصر إيرانية (أثناء حكم الشاه عندئذ) وبعض المرتزقة الفرنسيين الذين حاربوا في الجزائر، والإنجليز الذين حاربوا في عدن وروديسياوكان يقال وقتها إن هناك ضباطا إسرائيليين، همهم الأول هو مراقبة القوات المصرية عن كثب ليتعرفوا على مدى كفاءتها .
في نهاية أكتوبر، كانت قوة الجيش المصري في اليمن بكاملها تكاد لا تزيد على ألفي جندي، وكان عبد الناصر معارضا في البداية للتوسع في التدخل العسكري.
وكانت هناك أفكار بالاعتماد على متطوعين، ليس من مصر فقط وإنما من دول عربية أخرى، لكن المشير عامر كان يضغط، كما فهمت، لدخول مصر بثقلها.
وعندما تحسن الموقف العسكري في نهاية إبريل 1963، نصح اللواء أنور القاضي، قائد القوات المصرية في اليمن بعودة الجانب الأكبر من قواته إلى مصر.
وبدأت القوات تعود إلى مصر بالفعل وتقام الاحتفالات لاستقبالها، إلَّا أن الموقف سرعان ما تبدل، فتورطت القوات المصرية في معارك اليمن مرة أخرى حتى إن المراقبين الأجانب سموها «فيتنام مصر»، ويقال إن عدد القوات وصل إلى ذروته في منتصف عام 1965 عندما بلغ 70 ألفا، بقى جانب منهم هناك حتى ما بعد انتهاء نكسة 1967. أما أنا فكنت قد عدت إلى القاهرة مع بداية 1963.
انقلاب في بغداد
في 8 فبراير 1963 دق جرس الهاتف في بيتي، وكان المتحدث وزير الإعلام المصري آنذاك الدكتور عبد القادر حاتم، قال: «تعلم أن انقلابا تم في العراق، اليوم تذهب إلى سامي شرف، وتنفذ ما يقوله لك».
ذهبت إلى سامي شرف، فقال إن وفدا إعلاميا مصريا سيسافر في اليوم التالي إلى بغداد، وإنني سأكون ضمن هذا الوفد مع مصور أختاره، وأضاف: «مهمتك الأولى هناك هي إقناع المسؤولين بإذاعة إنتاج التلفزيون المصري على شاشة بغداد، طبعا لن تقول ذلك صراحة، اعمل ما تراه مناسبا، وإذا احتجت إلى مساعدة اتصل بفخري عثمان السكرتير الثالث بالسفارة».
وأردف أن الدكتور حاتم سيتابع تنفيذ المهمة، وأن الطريقة الوحيدة للاتصال به هي إملاء الرسائل في مكتب الملحق العسكري حيث ترسل بالشفرة من هناك. في اليوم التالي تجمَّع في حديقة مكتب معلومات الرئاسة في منشية البكري وفد الصحافيين المصريين، وأعطاني سامي شرف مظروفا صغيرا به رسالة توصية موجهـة منه إلى فخري عثمان السكرتير الثالث في السفارة.
مهمة بغدادية
عندما وصلنا بغداد يوم 10 فبراير كان إطلاق النار لا يزال مسموعا بوضوح في بعض شوارع العاصمة العراقية، التي كانت تعج بالدبابات والمصفحات المجهزة بمدافع الماكينة.
وبدأت القيادات الجديدة البعثية والقومية تتولى إدارة مؤسسات الدولة، كانت الإذاعة والتلفزيون من نصيب عبد الستار الدوري، وهو قيادي بارز في فرع حزب البعث في بغداد، وعندما تولى مسؤوليته الجديدة لم يكن قد دخل التلفزيون من قبل، عندما ذهبت إليه استرحت له، ويبدو أنه استراح لي كذلك، وتوطدت العلاقة بيننا بسرعة، حتى انني خاطرت وصارحته في اللقاء الثالث بيننا بمهمتي، فقال بحماس ظاهر: «عز المنى.. أنا في الانتظار»..
هكذا ذهبت إلى مكتب الملحق العسكري لأبلغ الدكتور «حاتم» بالنبأ وأطلب منه إرسال ما يريد من برامج.
في اليوم التالي، اتصل بي مكتب الملحق العسكري لإبلاغي أن رد الدكتور حاتم وصل، ولما اطلعت عليه كدت أقفز من السعادة لأن المواد ستصل بعد 24 ساعة من القاهرة في طائرة مصر للطيران. أبلغت الدوري الذي لم يكن أقل ابتهاجا، وأصدر أوامره بإعداد قاعة عرض خاصة حتى أعود من المطار لنشاهد معا ما أرسلته القاهرة، وعندما عدت بالصندوق الذي يحتوي على الشرائط أطفئت أنوار القاعة، وجلست إلى جانب الدوري وحدنا. كانت المفاجأة عندما بدأ العرض، كان أول ما شاهدناه أغنية «ناصر كلنا بنحبك»..
ياللغباء، دعاية سافرة على هذا النحو، هكذا قلت لنفسي، ولكن المصائب تتالت بعد أن شاهدنا ثلاثة شرائط أخرى كانت كلها أفلاما تسجيلية عن عبد الناصر وثورته، اعتذرت للدوري، قلت إن خطأ ما لا بد أنه حدث، وإنني سأبلغ القاهرة على الفور.
هكذا عدت ثانية إلى مكتب الملحق العسكري حيث كتبت رسالة سريعة إلى الدكتور حاتم بأسلوب تلغرافي: «وصل الطرد، الشرائط التي شاهدتها مع مدير الإذاعة والتلفزيون كلها تتحدث عن سيادة الرئيس وعن الثورة بشكل مباشر وربما مستفز للمسؤولين البعثيين هنا، أرجو تفضلكم بإرسال مواد أخرى تحمل الرسالة الإعلامية التي نريد إبلاغها تدريجيا.. احترامي».. لم يأخذ الدكتور حاتم وقتا طويلا في الرد على رسالتي، إذ جاءت لي منه رسالة في المساء: «يحضر حمدي قنديل إلى القاهرة، ويحل محله ممدوح زاهر (كبير مندوبي الأخبار)، ولا ينتظر حمدي وصول ممدوح».
أيام في الحجر الصحي
في مطار القاهرة، انتظرتني مفاجأة أخرى، أنني لم أحقن بلقاح ما كان عليَّ أن أتناوله قبل سفري من بغداد، أو هكذا أبلغني الرجل الذي قادني إلى الحجر الصحي، اتصلت بمكتب الدكتور حاتم لأحيطهم بالمشكلة لكن أحدا لم يتحرك وعندما ذهبت إلى الدكتور حاتم في مكتبه انتظرت ساعات وساعات يوما بعد آخر دون أن يأذن بالمقابلة. بعد نحو أسبوع استقبلني الوزير، وما إن دخلت مكتبه حتى قال: «يعني تفضحنا كده عند الرئاسة».
سألت: «فضيحة إيه يا فندم.. رئاسة إيه يا فندم؟». قال: «ألا تعرف أن البرقيات من مكتب أي ملحق عسكري تمر بالرئاسة أولا، وهي التي توزعها بعد ذلك على أصحابها؟».. قلت إنني لم أعرف ذلك من قبل، وتعليمات سامي شرف تقضي بأن أوجه رسائلي من مكتب الملحق.. «طيب اتفضل دلوقتي». عاد الدكتور حاتم بعد أيام فأبلغ إدارة الأخبار بالسماح لي بقراءة النشرات، بعد أن عوقبت على فضح الإعلام لدى الرئاسة.
 
حوار مع عراف
بعد أن سجلت رسائلي الأولى مع وحدات الصاعقة المصرية في اليمن في أوائل الستينات، بدأت أجري أيضا أحاديثَ مع شخصيات يمنية، لعل أطرفها كان الحديث مع محمد حلمي، العراف الخاص بالإمام الذي كان يلقب بالفلكي، وكان الإمام لا يقدم على قرار أو يتحرك إلى مكان قبل أن يدله ماذا تقول النجوم في ذلك.
يومها قال لي إن حسابات الفلك كانت قد أكدت له أن ثورة ستقوم في اليمن، ولكنه خشي أن يبلغ الإمام أحمد حتى لا يأمر بحبسه أو إيذائه، وقد صدر حكم بإعدام حلمي بعد الثورة بتهمة الفساد، وسجن في تعز انتظارا لتنفيذ الحكم، وأفرج عنه قبل تنفيذه.
 
المشير السلال خصص لي سيارة الإمام البدر 
في أول أكتوبر 1962 سافرنا بطائرة إلي اليمن، كنا مع عدد من كبار ضباط الجيش الذين ذهبوا في البداية لتقدير الموقف، ورسم الخطط اللازمة، قبل أن تبدأ قوات الصاعقة وغيرها سفرها في اليوم التالي إلى كل من صنعاء وتعز، كانت طائرتنا متجهة إلى صنعاء، وكان مهبط الطائرات في المطار مجرد طريق ممهد بالكاد، ولا أعتقد أنه كان مرصوفا بالأسفلت، وكان يجاوره كشك صغير لا بد أنه برج المراقبة.
كان تدبير أمور معيشتنا وترتيبات عملنا أمرا صعبا، وخاصة ما يتعلق بوسائل النقل، وقد نصحني محمد عبد الواحد، المسؤول الوحيد في السفارة في ذلك الوقت، أن أتوجه إلى «الزعيم» السلال شخصيا، ولم تكن هناك صعوبة في تحديد لقاء معه في اليوم التالي.
قال السلال إنه للأسف لا توجد سيارة يمكن الاستغناء عنها لدى الحكومة، وإن أسرع حل أمامه أن يخصص لي سيارة الإمام البدر.
عندما لاحظ ترددي، قال: «هذا هو الحل الوحيد لديَّ الآن»، وهكذا لم يكن أمامي سوى القبول شاكرا، وقد نبهني يومها إلى أنه لا يمكننا الحصول على بنزين للسيارة إلا بتوقيعه شخصيا، لكن تلك لم تكن أسوأ مفاجأة.
المفاجأة الأسوأ كانت عندما تسلمت السيارة، وكانت سيارة أميركية فارهة من أحدث طراز في شركة «شيفروليه» على ما أذكر، وكانت لافتة للنظر إلى حد بعيد، لذلك كنت أحاول تفادي ركوبها كلما استطعت.
عندما حضر أنور السادات إلى اليمن لتوقيع اتفاقية التعاون العسكري بين البلدين، سلمت السيارة لمكتبه، إذ لا يليق أن يتحرك مسؤول مصري في مكانته بسيارة متواضعة في حين أركب أنا شيفروليه، واستلمتها عند سفره.
حضرت إحدى جلسات السادات خلال هذه الزيارة، وكان يجلس مع بعض شيوخ القبائل اليمنية، ويبدو أن الحديث كان يدور قبل دخولي عن تدخل الإنجليز في حرب اليمن وعن ذكريات السادات عندما كان يشارك في المقاومة ضد القوات البريطانية في القناة أثناء احتلالها لمصر، أذكر أنه قال: «أنا بإيدي خلصت على أذنابهم في مصر، وكمان دوختهم في معسكراتهم في القناة.. كل يوم آجي لهم من حتة.. دوخيني يا لمونة كده» (ربما كان يقصد اتهامه بالاشتراك في مقتل الوزير أمين باشا عثمان، رئيس جمعية الصداقة المصرية البريطانية في عام 1946)، وكان يستخدم يده كما لو كان يعصر بها شيئا.
التفت إلى الشيوخ، فلمحت في عيونهم نظرة دهشة، ربما لأنهم لم يستوعبوا تماما ذلك التعبير الغريب على آذانهم، ويبدو أن السادات انتبه إلى ذلك فاعتدل في كرسيه، وقال: «يعني إنجليز دخلوا الحرب، الجن الأزرق دخل الحرب، أنا باقول لكم، أنا مش سايب كرسيّه ده إلا لو طلعوا الإنجليز من عدن، يعني ما بنخافشي من الإنجليز، ولا إنتو حتخافوا من الإنجليز ولا من الجن الأزرق»، عندئذ هلل واحد من الشيوخ، ورفع رشاشه بيده، فأخذ السادات يكرر: «يعني اطمنوا.. اطمنوا تمام».
 
«باتفاق خاص ــ جميع الحقوق محفوظة لدار الشروق 2014»
 
تأليف ــ حمدي قنديل
عرض ومناقشة ــ إسماعيل الأشول
الناشر ــ دار الشروق، القاهرة، 2014
 
قصيدة هجاء لناصر تفجر حرباً إعلامية بين القاهرة وصنعاء
 الإمام كان يحتفظ بمفتاح الإذاعة في خزانته والبث وفق مزاجه
 المراقبون الدوليون اعتبروا اليمن «فيتنام مصر» 
 عبد القادر حاتم رفض مقابلتي أسبوعاً لأنني «فضحته عند الرئاسة»

عشت مرتين..  سيرة ذاتية5-10

سامي شرف أوفدني إلى بغداد في مهمة سرية

target6598363761578403428.jpg

يقدم هذا الكتاب محطات متتابعة في حياة الإعلامي العربي الكبير حمدي قنديل، وهو لا يورد رصدا لحياته المهنية والعامة فحسب، وإنما

تنافس هيونداي كبار صناع السيارات الراقية من خلال الكشف عن إتش سي دي 14 جنيسيس وكان عرض هذه السيارة النموذجية أمام الحضور جزءاً من أربع عمليات كشف إقليمية على منصة هيونداي، إضافة إلى العرض الأول على المستوى العالمي لعدد من السيارات المميّزة الأخرى من الشركة مثل آي 20 دبيلو آر سي، سنتينيال ليموزين الجديدة وفيلوستر توربو.
خصائص مبتكَرة
وقام جين كيم، مدير المجموعة في منطقة آسيا-الباسيفيك، أفريقيا والشرق الأوسط، بتقديم سيارة إتش سي دي 14 جنيسيس النموذجية والتي كسبت حتى الآن الكثير من الثناء والتقدير من الصحافة العالمية نظراً لتصميمها السائلي الدقيق ولغة التصميم السائلية المعدنية التي تتمتّع بها. ومن خلال تجهيزها بباقة من الخصائص المبتكَرة مثل ميّزة التعرّف البصري والخاصّية التفاعلية للتعرّف على الإيماءات بالأبعاد الثلاثية، فإن إتش سي دي 14 جنيسيس تمنح زوّار المعرض لمحة سريعة على مستقبل التصميم الراقي لدى هيونداي.
الأداء والتصميم 
كما ظهرت فيلوستر توربو المرتقَبة بشغف للمرّة الأولى في الشرق الأوسط ومن المتوقّع أن تشكّل خياراً مرغوباً جداً بين أوساط العملاء الشباب الذين يبحثون عن الأداء والتصميم العصري الأنيق، ولقد استقطبت الكثير من الاهتمام خلال اليوم الأول من المعرض الذي يُعتبَر الأبرز بعالم السيارات على المستوى الإقليمي.
أما سيارة «كونتيننتال ليموزين» 2014 الجديدة فقد تم عرضها للمرّة الأولى أيضاً وذلك في المنطقة المخصّصة للمركبات الراقيـة على منصّة «هيونداي»، وهي تتميّز بمعايير الفخامة والتقنيات المتوقَّعة في سيارة راقية. كما تم الكشف أيضاً عن سيارة «آي 20 دبيلو آر سي» التي تعلن عن عودة «هيونداي» إلى «بطولة العالم للراليات» (WRC).
 
رعاية
أبرزت هيونداي خارج صالات المعرض الرئيسية رعايتها لبطولة كأس العالم لكرة القدم من فيفا التي ستجري العام المقبل من خلال إقامة منطقة حصرية للأنشطة المتميّزة التي تتيح للزوّار الاستمتاع بمجموعة من الأنشطة شاملة منطقة لمهارات كرة القدم، ومنطقة مخصّصة للأطفال ومنطقة ألعاب فيفا تشتمل على محطّتين للعبة بلاي ستايشن. كما يوجد كشك للصور الخاصّة بموقع فايسبوك وأداة لتغريدات هيونداي.

«هيونداي» تنافس الكبار  بطراز «إتش سي دي - 14» الفاخر

target3760169790331586316.jpg

تنافس هيونداي كبار صناع السيارات الراقية من خلال الكشف عن  إتش سي دي  14 جنيسيس  وكان عرض هذه السيارة النموذجية أمام الحضور

التكنولوجيا.. معبر الشباب من السلبية إلـى الطاقة الإيجابية «الأخيرة»

target7010437620308299390.jpg

أشاد ديفيد باتر أحد أبرز الاستشاريين في إدارة التغيير وتدريب القيادات العليا وتسهيل الأعمال في العالم باستراتيجية دبي والإمارات بشكل عام ليس فقط للنجاح بالخروج من تداعيات أزمة الديون العالمية، ولكن لقدرتها على الخروج القوي والعودة إلى الساحة الاقتصادية وبقوة وبتحقيق نمو اقتصادي، داعياً العالم إلى التعلم من نهج الإمارات في التعامل مع الأزمات العالمية.
وقال باتر الذي قدم العديد من أبرز برامج التدريب لصناع القرار في العديد من الشركات والمؤسسات العالمية وحكومات العالم وعمل عن قرب في مختلف القطاعات مثل الإعلام والطيران والخدمات: أشعر بالخجل في القدوم إلى دبي لأقدم دورات تدريبية عن إدارة التغيير والقيادة في وقت أنتجت فيه دبي أفضل الأمثلة على نهج إدارة التغيير الناجح.
فيما تمثل رؤية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، النموذج الأنجح في القيادة، وعلى العالم أن يقتبس من رؤية سموه ونموذج قيادته، وخاصة أن العالم يفتقد صنع القرار العالمي والقيادة الشجاعة.
هل لك أن تحدثنا عن برنامج التدريب الذي تقدمه لموظفي مؤسسة دبي للإعلام؟
دعتني مؤسسة دبي للإعلام وكذلك صحيفة البيان إلى تدريب مجموعة مسؤولين فيما يتعلق بتطوير الإدارة والتخطيط المستقبلي، وهناك اهتمام كبير من المؤسسة بتدريب قياداتها لتتماشى مع التغيرات التي يعيشها الإعلام بكل مكوناته في العالم.
أزمة
تتردد كلمة (أزمة) وكأنها مرادف لكلمة العالم، هل حان الوقت لأن تتجاوز الدول الأزمة وتفكر في المستقبل؟
لا مغزى من الاستمرار في الحديث عن الأزمة، نعم هناك أزمة حاصلة، علينا أن نتقبل ذلك في العالم ونواصل مسيرتنا بذكاء. في الوقت ذاته من المهم أن نتذكر بأن هناك جانباً إيجابياً للأزمة وهو التغيير الذي يعني الفرص، والأزمة تعني للبعض النهاية وللبعض الآخر النجاة.
كيف تقيم تعامل دبي مع الأزمة المالية العالمية التي لم يسلم أي بلد من تداعياتها؟
من المذهل جدا رؤية النقلة النوعية لدبي والإمارات بشكل عام خلال السنوات الثلاث الأخيرة التي تلت اندلاع الأزمة المالية العالمية، ومن المذهل أيضا رؤية كيف تعاملت دبي والإمارات بشكل عام مع تلك الأزمة، وكيف نجحت ليس فقط في تجاوز الأزمة وإنما أيضا في تحقيق النمو وخلق مزيد من الفرص والتطوير وإنتاج الجودة والاستثمار بذكاء.
وبالتالي تعد الإمارات نموذجا ناجحا جدا على تجاوز الأزمة وتحقيق النمو وينبغي للعالم أن يحتذي بها. وأعرف أن سنغافورة اقتبست من نموذج دبي ومن تجاربها الكثير. العالم الغربي يعيش في عقلية سلبية للغاية، وأعتقد أن جزءا كبيرا منها قابعة في العقول، نعم الأزمة حقيقة على الأرض ولكن عادة عندما يواجه الإنسان وضعية صعبة أو مشكلة يكون أمامه خياران إما أن يقلق ويحزن بشأن وضعه .
ويشعر بالأسى ويتقوقع لما آل إليه الوضع، وإما أن يواجه المشكلة ويواصل مسيرته، وهذا يحدث على مستوى حياتنا كبشر، والأمر مشابه لما يواجهه العالم من أزمة عميقة، ويتوجب على قادة العالم أن يأخذوا زمام الأمور ويواجهوا الأزمة بشجاعة وصلابة ويواصلوا مسيرتهم، فإذا ما واصلنا التعامل مع الأزمة بنهج سلبي فتستمر تلك الأزمة.
رؤية
كيف ترى رؤية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي؟
صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم قائد ذو رؤية ثاقبة ليس فقط على مستوى الإمارات ولكن عالميا أيضا. وعندما أتحدث عن دبي أتحدث كشخص ينظر إلى دبي من الخارج وليس الداخل. وبما أنني أسافر كثيرا أقارن بين قادة العالم، فمنهم من يملك الرؤية ومنهم من لا يملكها. وعندما أتكلم عن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم أقول بأنه رجل صاحب رؤية وعلى قادة العالم أن يكونوا مثله حتى تتبعهم شعوبهم، وأعتقد أن ما تحقق في دبي هو أمر نادر.
ويعرف العاملون في التسويق وأنا ممن يمتلكون خبرة فيه أن أبحاث السوق تركز على المستهلك وما يريده، ولكن دعيني أعطيك نموذجين لشخصيتين في العالم لم تفعلا ذلك، وهما صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم والراحل ستيف جوبز مؤسس شركة آبل، وأنا لا أقصد أن أقارن ستيف جوبز بصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم فكلاهما شخصية مختلفة، ولكن كلا الرجلين اتفق على رؤية واحدة وهي "دعنا نبني وسيأتي إلينا الجميع" وهذا ما حصل، فدبي بنت شركة طيران الإمارات العريقة واليوم تقود قطاع الطيران في العالم.
وبنت دبي أكبر صالة تزلج داخلية ويتدفق الكل عليها من المنطقة والعالم، كما بنت دبي أكبر حوض داخلي للأسماك والكل يأتون من العالم لرؤيته، وبنت نخلة الجميرا، وهي من المشاريع العملاقة التي أذهلت العالم وبالفعل يتدفق السياح والزوار لرؤيتها، كما بنت دبي أطول برج في العالم «برج خليفة».
والناس من العالم تشد رحالها لزيارة هذا البرج المبهر، وبنت أفضل مطار في العالم والكل يسافر ويتدفق عبره، وبالتالي كلما تميزت في البناء وتأسيس المشاريع سيأتي الناس إليك من كل حدب وصوب، ومؤخرا أطلق سموه مشروع "مدينة محمد بن راشد" وعندما تنجز سيتدفق العالم إليها، وبالتالي أصبحت دبي مركز جذب كبيراً في العالم، وأنا مندهش للغاية برؤية سموه الثاقبة والعظيمة، وهي رؤيا بعيدة تخدم أجيال الإمارات والمنطقة مستقبلًا.
وعلى العالم أن يذهل برؤيا وشخصية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم وأن يتعلموا من رؤيته. بإمكان العالم أن يتعلم من قيادة سموه الجريئة والإيمان بقدرات هذا القائد العظيم ولو نظرنا عبر التاريخ لرأينا بأن القادة الناجحين هم من يقودون شعوبهم للأمام، وهناك وللأسف قادة في العالم يسيرون بشعوبهم للخلف، والبعض من قادة العالم يمتلكون رؤية فيها قدر كبير من الأنانية وهذا ليس بالأمر الجيد.
آمال
إلى أي مدى يعتبر امتلاك القادة الجدد لرؤيا بعيدة أمرا حاسما في تحقيق آمال شعوبهم؟
من الضروري امتلاك هؤلاء القادة الجدد لرؤيا ترتكز على تحقيق حياة كريمة لشعوبهم والحق في التعليم والحرية من حقوق البشر، وعندما يمتلك هؤلاء القادة رؤى عندها ستتبعهم شعوبهم وستساندهم في تحقيق تلك الرؤى. وعند الحديث عن القيادة لا نتحدث عن شخصية تقوم وحدها بكل شيء، فلو نظرنا لصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم سنجد أنه محاط بفريق نشيط يسهر على تحقيق أهداف سموه، وفي دولة مثل مصر على سبيل المثال.
حيث تتعدد الأحزاب السياسية والدينية.. إلخ تصبح القيادة صعبة، وأعتقد أن الطريقة الوحيدة للقيادة في مصر هي تحقيق إجماع شعبي كامل على القضايا ولا يوجد أي حزب في مصر بما فيه حزب الرئيس محمد مرسي يحظى بأكثر من 20-25 % من أصوات الشعب، وبالتالي يجب أن يقود أيضا 75- 80 % المتبقية من الشعب. وضعية مصر معقدة ،ومصر عاشت تغييرات كثيرة مؤخرا، هناك مؤشرات جيدة على أن مصر ستنجح في الوصول لبر الأمان وبإمكان مصر تعلم الكثير من تجربة دبي الناجحة.
وكما ذكرت، الشعوب ستلحق بقادتها عندما يوفر هؤلاء حياة كريمة وجيدة لتلك الشعوب، وهذا أمر لم يتغير على مر التاريخ ولكن ما تغير بعض الشيء بوجود وسائل التواصل الاجتماعي هو شكل التواصل والتعليم، حيث أصبح الناس في العالم أكثر تواصلاً مما كانوا عليه في الماضي بفضل شبكات التواصل الاجتماعي، وأصبح الناس يتحدثون ويتواصلون مع بعضهم البعض في مختلف مناطق العالم بشكل أكبر، وبالتالي على القادة أن يضعوا ذلك في حسبانهم حيث يصبح من الصعب القيادة إذا ما رفض الناس أن يكون لهم قيادة.
صمود
هل ستبقى الصحافة الورقية قادرة على الصمود أمام الصحافة الرقمية والإعلام الاجتماعي؟
لا يوجد أي شك بأن العالم يسير بشكل أكبر نحو الصحافة الرقمية، والمثير هنا هو أن الأمر لا يعني بأن الصحافة الورقية لن يكون لها مستقبل. ولو نظرنا للإعلام على مر التاريخ فسنرى بأن الإعلام القديم لم يمت ولكن عليه أن يتأقلم مع التغيرات الحاصلة. وعندما ظهر الراديو لم تمت الصحف الورقية، وعندما ظهر التلفاز لم يمت الراديو ولكنه تأقلم مع ظهور التلفاز، واليوم الراديو كما فهمت من أكثر الوسائل الإعلامية التي تحقق الربحية في دبي. وعندما جاءت وسيلة الإنترنت لم يمت التلفاز.
وبالتالي الصحافة الورقية لن تموت مطلقا ولكن عليها أن تتغير وتتأقلم وأن يكون لها وظيفة مختلفة، على سبيل المثال لنأخذ صحافة الرياضة عندما كنت صغيرا كنت أهرول صباحاً إلى كشك الصحف لشراء الصحيفة الورقية كي أعرف من فاز في مباراة الكريكيت بين بريطانيا والهند، واليوم نشتري الصحيفة ونكون على علم مسبق بمن فاز في المباريات، وبالتالي أصبحت الأخبار تصل أسرع من الصحف ولكن هذا لا يمنع بأنني كملايين الناس لا زلت أفضل شراء الصحف وقراءتها كل صباح.
الشيء الآخر وهو ما حدثت الفريق الذي أدربه اليوم من مؤسسة دبي للإعلام بشأنه، وهو أن الأخبار اليوم مختلطة ومتنوعة، فعلى سبيل المثال أطاحت فضيحة التنصت الهاتفي بأكثر الصحف الإنجليزية قراءة على الإطلاق وهي صحيفة «ذي نيوز أوف ذي وورلد» والتي استمر إصدارها لنحو 80 عاماً وفي تلك اللحظة انتشر الحديث إن كان ذلك سيحدث لكل الصحف الورقية.
ولكن في نفس الأسبوع أعلن عن إغلاق صحيفة "الديلي" الرقمية إحدى إصدارات إمبراطورية مردوخ الإعلامية الرقمية في نيويورك لتكون أول صحيفة رقمية تسقط بعد نحو ثلاث سنوات على تأسيسها رغم وقوف روبرت مردوخ بثقله خلفها، ولكن هذا لا يعني بأن كل الصحف الرقمية ستسقط أو تغلق.
وفي الوقت ذاته كتبت الإيكونيمست الأسبوع المنصرم عن الصمود الكبير للإعلانات في الصحافة الورقية في الولايات المتحدة رغم منافسة وسائل الإعلان الحديثة وأيضا الإيكونيمست ذاتها مستمرة في بيع المزيد من نسخها المطبوعة حول العالم، والسبب في ذلك كونها صحيفة جيدة للغاية شأنها شأن العديد من الصحف في العالم بما فيها صحيفة البيان.
على الصحف الورقية أن تتغير وأن تغير دورها ولكن بالتأكيد وبدون أدنى شك هناك مستقبل مؤكد للصحف الورقية، الصحف الورقية ستبقى وأعتقد بأننا سنبقى نقرأها خلال الأعوام العشرة إلى العشرين المقبلة.
 دبي بوابة الاقتصاد العالمي
يرى ديفيدباتر أن دبي تحتل موقعا استراتيجيا مميزا، وهي مركز مهم للتجارة في المنطقة والعالم، ولندن أيضا مركز مهم للقطاع المالي، حيث تقع نيويورك على جانب منها وطوكيو والصين على الجانب الآخر، بينما أستراليا ليست في موقع جغرافي جذاب في العالم. فمنطقة الشرق الأوسط وتحديدا دبي هي قلب العالم القديم، حيث طريق الحرير وطرق التجارة الحيوية في العالم. وقد تزايدت أهمية دبي في التجارة العالمية وتتغير نحو تجارة من نوع مختلف.
 ولو نظرنا نظرة تاريخية بعيدة لوجدنا أن الشرق بالفعل كان المهيمن على العالم تاريخيا أكثر من الغرب، وبالتالي سواء كان الشرق أو الغرب هو المهيمن فإن دبي ستحقق الكثير من كونها تتوسط الشرق والغرب.
ولو نظرنا إلى قطاع الطيران في منطقة الشرق الأوسط وتحديدا الإمارات وبشكل أكثر تحديدا دبي سنجد أن شركات الطيران فيها تقود قطاع الطيران في العالم، فلقد تفوقت على شركات الطيران العالمية تفوقا كبيرا وبلا منازع، فقد تغلبت طيران الإمارات في وجهات سفرها على كل من الخطوط الجوية البريطانية وكوانتيس أيضا.
وأصبحت وجهاتها كثيرة جدا في العالم، وبالتالي أظهرت دبي للعالم ولقطاع الطيران كيف يمكن تحقيق النمو حتى في الأزمات. كما تمتلك الإمارات حظوظا قوية للفوز باحتضان إكسبو 2020 والإمارات احتضنت مؤخرا الكثير من المنتديات والأحداث العالمية،
 الصحافة الإماراتية تواكب النمو الاقتصادي
 أشاد ديفيد باتر بالانفتاح الإعلامي في الإمارات وتعدد المطبوعات رقم صغر حجم سكان الإمارات، واصفاً وسائل الإعلام الإماراتية وعلى رأسها الصحافة المكتوبة بالنابضة بالحياة.
وقال: أنا منبهر بمدى قوة وصحة قطاع النشر في دبي والإمارات بشكل عام، فالصحف كثيرة بالنظر إلى تعداد سكان الإمارات الذي يعتبر صغيراً مقارنة بدول كثيرة في العالم، وأنا منبهر بجودة الطباعة والـورق، وهناك عدد كبير من الإصدارات باللغة الإنجليزية وخاصة في قطاع المجلات.
وخاصة أن اللغة الإنجليزية هي اللغة الثانية في الإمارات بعد العربية، وأرى أن جودة الصحف كبيرة هنا، وأعتقد بأن طبيعة دبي تلعب دوراً في ذلك، حيث تحتضن أكثر من 200 جنسية. ومع نمو دبي والإمارات بشكل عام نجد أن وسائل الإعلام في الإمارات نابضة هي الأخرى بالحياة.

ديفيد باتر أحد أبرز مستشاري إدارة التغيير وتدريب القيادات في العالم لـ «   البيان  الاقتصادي»:

العالم مدعو لاقتباس رؤية وقيادة محمد بن راشد

target5459226293536482135.jpg

"كتب معدودة، اللي قرأتها في حياتي، اللي اهتميت أقرا المقدمة بتاعتها، وبترن في ودني دلوقتي جملة سعيد صالح التاريخية (إيه يا جدعان هو اللي بنعمله في الناس هايطلع علينا ولا إيه؟)؛ لهذا ستكون هذه المقدمة أقصر ما يكون".. هكذا وبلغة تراوحت بين العامية تارة والفصحى أخرى، قدم المخرج المصري الشاب عمرو سلامة لكتابه "شاب كشك.. في رحلة البحث
عن الجادون"(حسب الأصل )، الذي لاقى رواجاً بين القراء، حتى بلغ عدد طبعاته اثنتي عشرة . وأخذت تشهد الساحة الثقافية، صدور كتب عديدة في هذا الاتجاه، تلقى شعبية منقطعة النظير، حتى في ظل إنجازها باللغة العامية، وعدم التزامها بالمعايير الحرفية الدقيقة للكتابة.
يدور موضوع كتاب عمرو سلامة المشار إليه، حول انطباعات ونصائح شخصية للمؤلف. ويعد، حالياً، واحداً من مجموعة كتب تصدرت قوائم المبيعات في القاهرة والمحافظات الأخرى، مؤلفوها شباب كفوا عن محاولة إثبات الموهبة في الكتابة عبر القنوات العادية، من قصة ورواية وشعر، فاختاروا لأنفسهم شكلاً جديداً من التعبير، بدأ بالكتابة الساخرة، ولم يلبث أن تحوّل إلى نوع من التداعي الحر للأفكار التي تشغل بال المؤلف، وكذا بال وفكر الكثير من أبناء جيله.
اللافت أن الصعود الكبير في أرقام المبيعات لتلك النوعية من الكتب، غدا أمرا رائجا ومتضاعفا، وهو ما يبعث على طرح التساؤلات، التي تبدو بديهية، في شأن العامل المشترك بين أبناء الجيل الجديد، الذي يوحد ويصهر مزاج القراء، فيفرز الإقبال على مثل تلك المؤلفات. ولنجد، بالتالي، أن كتّابا شبابا من أمثال: عمر سلامة وعمر طاهر وأحمد العسيلي وأحمد حلمي، أصبحوا يتربعون على عرش القراءة في بلاد نجيب محفوظ وخيري شلبي وإبراهيم أصلان.
 
عادية.. لا ليست كذلك
"ثمة أمور تبدو طبيعية لكنها ليست كذلك، فمثلاً أين تذهب الكهرباء حين تنقطع؟ ولماذا يخفض السائق صوت الراديو حين يشعر أنه ضل الطريق أو دخل شارعا مظلما؟".. هكذا يتساءل الكاتب عمر طاهر في كتابه الشهير "كابتن مصر".. أسئلة تبدو طفولية، ولكنها مطروحة. وأما عمرو سلامة، فيناقش مجموعة من الأمور والتفاصيل التي تحاول الأجيال الجديدة أن تهرب منها، أو أنها تخجل من طرحها، ولكنها تشكل شخصيتها في النهاية، ذلك مثل الوقوف عند كشك البقالة لتناول "التشيبس" وشرب البيبسي، كهواية مفضلة عند الأطفال في مرحلة ما.
وأيضاً، شراء بسكويت الشمعدان- في مرحلة ما من الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي- من أجل تجميع صورة الدراجة التي ينجح الجميع في تركيبها باستثناء صورة (الجادون) التي يبحث عنها الجميع دون جدوى، كما يحكي في كتاب "شاب كشك".
 تفاصيل عديدة تبدو بلا قيمة لدى البعض، إلا أنها تشكل شخصية أجيال جديدة بالكامل، كما يذكر مؤلفو الكتب من هذا النوع، لها موقف من الحياة والبشر، مشيرا إلى انه من الأسئلة الساذجة التي تفرض عليهم من قبل الآخرين، الأسئلة المتشابهة التي يطرحها الأقارب والآباء على الأطفال وهم صغار، مثل: تحب تطلع إيه لما تكبر؟ مين اللي جابلك الساعة الحلوة دي؟ بتحب مين أكتر ماما ولا بابا؟". وغيرها الكثير من الأسئلة التي يعلن كتاب هذه الأعمال رفضهم لها، وإعادة الأسئلة بشأنها في محاولة للإعلان عن شخصية خاصة متصالحة مع ذاتها، ومع الآخرين.
 
أفكار مختلفة ومبيعات عالية
لا يمكن حصر الأفكار التي تدور حولها الكتب الشبابية الأكثر مبيعا، فبالرغم من أن الموضوعات التي تناولتها في البدايات كما سبق وذكرنا- تنتمي إلى العموميات والانطباعات الشخصية، والتساؤلات الطفولية، إلا أنها مع الوقت أخذت تتبلور وتتحول إلى معالجة أفكار جديدة تتعلق بالشباب أيضاً، وبأنشطتهم وأفكارهم، من أمثلة تلك الكتب "الألتراس" لمؤلفه محمد جمال أو جيمي هود، والذي شكل إضافة مهمة للمكتبة العربية؛ لأنه الكتاب الأول من نوعه الذي يتناول ظاهرة "الألتراس" التي طفت على السطح بقوة بعد أحداث بور سعيد الدامية بين مشجعي نادي الأهلي ونادي المصري، كما يعطي فكرة عن مشجعي اندية كرة القدم في مصر الذين يتمتعون بدرجة كبيرة من الوعي السياسي، وكانوا من أوائل المؤازرين لثورة 25 يناير في ميدان التحرير.
وكذلك الأمر مع الكتابين اللذين أصدرهما المذيع والإعلامي أحمد العسيلي: "كتاب مالوش اسم"، "الكتاب الثاني"، إذ حظيا بدورهما، بنسب قراءة عالية، خاصة الأول منهما.
 
ستختفي مع الوقت
يرى الناقد، الدكتور حسين حمودة، أن الكتابة الجديدة التي دشنها الكتّاب الشباب في مصر ناجحة؛ لأنها كتابة عن الحياة اليومية، خفيفة الدم، وسهلة، وتأخذ الكثير في طريقة كتابتها من الإنترنت، وطريقة "التشات"، وتكمن جاذبية المسألة، من وجهة نظره، في أنها تعطي اهتمامًا كبيرًا بالمشاغل اليومية، بحيث يجد الناس أنفسهم فيها إلى حد ما، ولا يشعرون بأن هناك مسافة بينهم شخصيا، وبين كتّاب وكاتبات هذه المؤلفات؛ بمعنى أنهم يشعرون كما لو كانوا هم أنفسهم من قدم هذه الكتابة، وثمة ملحوظة في هذه الأعمال، تتمثل في أنها تلغي المسافة المفروضة، بين الكاتب من جهة، والقراء من جهة أخرى.
ويضيف حمودة: "هناك كتابات أدبية بالشكل المتعارف عليه، من قصة ورواية وشعر، يستمر تأثيرها، ويبقى، بينما جزء كبير من هذه الكتابات سينسى أو ربما يتلاشى بعد فترة قصيرة، ومبرر هذا أننا أمام ضوابط متنوعة في الكتابة نفسها؛ بمعنى أن جزءا من بعض الكتابات، يمثل عنصرا من عناصر التجارب الأدبية العابرة، مثله مثل بعض الأغنيات التي تنتشر انتشارا كبيرا جدا في وقت قصير، ومن ثم تختفي بعد ذلك".
 
وهم الكتاب الأكثر مبيعاً
يؤكد الناقد الدكتور محمد عبد المطلب، أن ظاهرة الكتاب الأكثر مبيعا، ما هي إلا وهم، لافتا إلى أن إعلان دار النشر المسؤولة عن الكتاب، تصدره لقوائم الكتب الأكثر مبيعا خدعة.
ويضيف : "الطبعات بها خداع، وليس هناك كثيرون يعرفون لعبة الطبعات، فمن الممكن أن أقوم بطباعة خمسين نسخة كطبعة أولى، ومثلها طبعة ثانية، لا يوجد ضوابط لعدد النسخ التي يفترض أن تضمها الطبعة الواحدة، ولعل أبلغ مثال على ذلك كتاب علاء الأسواني "عمارة يعقوبيان" حين صدر أرسل لي نسخة هدية، ولم يكد يمر شهر حتى وجدت الطبعة التاسعة من الرواية وقد صدرت، هذا مستحيل، وعلى هذا المنوال تجري الأمور الآن..
في رأيي أن الثقافة المصرية، والفن المصري الآن في حالة انهيار كامل، لو نظرنا إلى مرحلة الستينيات من القرن ال20، لوجدنا أنه كانت هذه المرحلة تنزل إلى مستوى الجماهير لترفعهم إلى مستوى الثقافة الحقيقية، في المسرح والسينما والشعر. وكذلك في الطرب والموسيقى وكل شيء.. الآن ما نلحظه في كل هذه الفنون، أنها تنزل إلى المستوى الجماهيري الأدنى لتقودهم إلى ما هو أدنى«. ويواصل الدكتور محمد عبد المطلب تحليله وتشريحه لجوانب هذه الظاهرة الادبية:
"شاب كشك.. ما الذي في هذا الاسم من صيغ جمالية أو فنية؟ أين الإبداع؟.. إن ترويج دور النشر لهذه الأشياء تدمير للثقافة، وخديعة الطبعات المتعددة، جريمة ترتكبها دور النشر؛ لأنها تريد تسويق منتجها الرديء، وللأسف، ستجد استجابة؛ ذلك لأن المجتمع في حالة انهيار مطلق، ويكفي أنني حين أقرأ الآن ما يكتب في الصحافة، أجد الصفحات، تحوّلت إلى فصل دراسي لموضوعات الإنشاء الرديئة، لعلها أردأ من تلك التي كنا نكتبها في المدرسة، حين كنا نكلف بوصف يوم مطير، أو صديق قابلناه بعد شوق أو رحلة إلى الريف، حالة عامة من الهزل، والتكرار، والملل.
ما نحن فيه الآن يبشر أن الثقافة المصرية آخذة في الانحدار، وستعلو عليها الثقافة العربية لأبعد درجة.. سينتهي الشعر المصري، والرواية والغناء والموسيقى والأفلام، إذا ظلت الحال على ما هو عليه، لأن الثورة المصرية العظيمة أظهرت أسوأ ما في الشعب المصري، وأخرجته إلى السطح".
 
بين السلب والإيجاب
يرى الناقد، الدكتور حسين حمودة، أن الكتابة الجديدة التي دشنها الكتّاب الشباب في مصر ناجحة؛ لأنها كتابة عن الحياة اليومية، خفيفة الدم، وسهلة، وتأخذ الكثير في طريقة كتابتها من الإنترنت، وطريقة "التشات"، وتكمن جاذبية المسألة، من وجهة نظره، في أنها تعطي اهتمامًا كبيرًا بالمشاغل اليومية، بحيث يجد الناس أنفسهم فيها، إلى حد ما، ولا يشعرون بأن هناك مسافة بينهم شخصياً، وبين كتّاب وكاتبات هذه المؤلفات؛ بمعنى أنهم يشعرون كما لو كانوا هم أنفسهم من قدم هذه الكتابة. وثمة ملحوظة في هذه الأعمال، حسب ما يوضح، تتمثل في أنها تلغي المسافة المفروضة، بين الكاتب من جهة، والقراء من جهة أخرى.
 
الألتراس 
شكل كتاب محمد جمال أو جيمي هود، من بين نوعية المؤلفات في هذا الصدد، إضافة مهمة للمكتبة العربية؛ لأنه الكتاب الأول من نوعه الذي يتناول ظاهرة "الألتراس" التي طفت على السطح بقوة بعد أحداث بور سعيد الدامية بين مشجعي نادي الأهلي ونادي المصري،.
وكذلك الأمر مع الكتابين اللذين أصدرهما الإعلامي أحمد العسيلي: "كتاب مالوش اسم"، "الكتاب الثاني"، إذ حظيا بدورهما، بنسب قراءة عالية، خاصة الأول منهما، ذلك لما يتناوله من أفكار فلسفية عميقة، وبسيطة في الوقت نفسه.
ولم يخلُ الأمر من محاولات نسائية، بدأت مع الكتاب الشهير للمدونة غادة عبد العال "عايزة أتجوز" الذي حكت فيه ببساطة، المحاولات والمواقف التي مرت بها، في سبيل الحصول على عريس.

الكتابة الجديدة في مصر

هكذا يتم تدمير الثقافة

target2270816170890899156.jpg

"كتب معدودة، اللي قرأتها في حياتي، اللي اهتميت أقرا المقدمة بتاعتها، وبترن في ودني دلوقتي جملة سعيد صالح التاريخية (إيه يا

فشلت الأندية الكويتية الثلاثة فى حسم بطاقة التأهل إلى دور ال16 للبطولة الأسيوية مبكرا بعدما أرجأت ذلك إلى الجولة الأخيرة حيث تعادل الكويت مع الاتفاق منتظرا المواجهة الأخيرة أمام في بي المالديفي وكذلك كاظمة الذي سقط امام اربيل على ملعبه وبين جماهيره ، بينما عاد القادسية من مسقط بفوز ثمين على السويق .
 
فوز القادسية 
أحيا القادسية آماله بتأهل لدور 16 لكأس الاتحاد الأسيوي مرة أخرى بعد فوزه على مضيفة السويق بخمسة أهداف مقابل هدف واحد في إطار منافسات الجولة الخامسة وقبل الأخيرة للمجموعة الأولى ليضيف إلى رصيده ثلاث نقاط غالية وضعته في المركز الثاني بسبع نقاط خلف الفيصلي الأردني والذي حقق هو الأخر الفوز على الاتحاد السوري وضمن القادسية الفوز التأهل إلى حد ما بشرط الفوز على الاتحاد السوري في الجولة الأخيرة بالكويت دون النظر لنتيجة الفيصلي والسويق .تقدم القادسية في الدقيقة الثانية عبر حمد العنزي، قبل أن يتعادل السنغالي محمد افلاي للسويق ويعود القادسية للتقدم مرة أخرى عن طريق حمد العنزي المتألق ثم يضيف عامر المعتوق الهدف الثالث ويختتم المتألق بدر المطوع أهداف المباراة معلنا الفوز بخماسية هامة .
 
هزيمة كاظمة 
وفي المباراة الثانية فرط كاظمة في فرصة حسم البطاقة الأولى للتأهل إلى دور 16 كبطل للمجموعة الثانية بعدما تعرض لهزيمة ضيفه اربيل العراقي بهدفين مقابل هدف واحد في مباراة التي أقيمت بينهما على إستاد الصداقة والسلام في الجولة الخامسة من منافسات كأس الاتحاد الآسيوي لكرة القدم وذلك يكون اربيل العراقي نجح في تحقيق أول فوز للأندية العراقية على الأندية الكويتية في البطولة منذ انطلاقها بالإضافة إلى أن هذا الفوز فك الاشتباك على القمة والذي استمر خلال الأربع جولات الماضية ،وكان من الممكن أن يحسم أصحاب الأرض التأهل لمصلحتهم في حال تحقيق الفوز ولكنه تلقى خسارته الأولى في المسابقة وتراجع إلى المركز الثاني ليتشارك مع العروبة اليمني برصيد 8 نقاط لكل منهما، في حين انفرد اربيل بالصدارة برصيد 11 نقطة وتأهل إلى الدور الثاني .
 
وضع صعب 
وبهذه الهزيمة يتوجب على كاظمة الفوز على ايست بنغال الهندي في الجولة الأخيرة على ملعبه في 9 مايو المقبل، علما أن الأخير خسر أمام العروبة اليمني 4 1- في عمان.
من جهة ثانية اقترب الفيصلي الاردني من التأهل الى الدور الثاني لبطولة كأس الاتحاد الاسيوي بعدما تجاوز نظيره الاتحاد السوري بنتيجة (4-1) في الجولة قبل الاخيرة من عمر الدور الاول ليرفع رصيده الى (9) نقاط فى صدارة المجموعة الآسيوية الاولى، فيما احتل القادسية الكويتي المركز الثاني برصيد (7) نقاط اثر فوزه على السويق العماني (5-1) والذي تراجع الى المركز الثالث بذات الرصيد فيما استقر الاتحاد السوري بالمركز الاخير برصيد (4) نقاط.
الفيصلي قدم عرضاً هجومياًَ مؤكدا عزمه على بلوغ دور (16)، و نجح المهاجم عبدالهادي المحارمة في احراز الهدف الاول للفيصلي بعد مرور اربع دقائق ثم اضاف بني عطية الهدف الثاني د.(39)و فى الشوط الثاني، احرز الدولي احمد هايل هدفي فريقه الثالث والرابع د.(81) و(84) قبل أن ينهي البرازيلي ايمرسون المباراة باحراز هدف الاتحاد الوحيد.وتقام الجولة الاخيرة فى التاسع من الشهر المقبل، بلقاء الفيصلي و السويق العماني والقادسية الكويتي الاتحاد السوري،
و اكد حسين عفش المدير الفني للاتحاد السوري أن الفيصلي استحق الفوز نظراً للجاهزية الفنية الكبيرة التي اظهرها مضيفاً بأن الاتحاد السوري يعاني من توقف المنافسات المحلية مضيفا : رغم انضباط الفيصلي الا أن الاتحاد سنحت له عدة فرص كان من الممكن أن تعيده الى اجواء المباراة لكن تألق حارس الفيصلي لؤي العمايرة والاخطاء الدفاعية كبدت الفريق هذه الخسارة مؤكداً أن حظوظ فريق في المنافسة على احدى بطاقتي التأهل صعبة للغاية.
 
زيادة الدعم
اعلن الاتحاد الاردني لكرة القدم تخصيص (80 %) من ايرادات دوري المحترفين الى جانب (80 %) من عائدات البث التلفزيوني لتوزع على اندية المحترفين وذلك بناء على توجيهات مباشرة من الامير علي بن الحسين رئيس الاتحاد.وبهذا يتحصل كل ناد على (200) الف دينار كحد ادنى سنوياً دون احتساب عائدات الريع الجماهيري للمباريات.
وفي العراق خطف الزوراء الفوز من فريق الشرطة السوري، بهدفين لهدف على ملعب نادي دهوك ضمن منافسات كأس الاتحاد الآسيوي.
وأكد المسؤولون في العراق، أن نتيجتي أربيل، والزوراء تمثل عودة موفقة للكرة العراقية إلى الأضواء وقال مدرب فريق الصناعة "فوز أربيل والزوراء على كاظمة الكويتي والشرطة السوري أسعد كافة العراقيين، لاسيما وأن الجميع كان ينتظر مثل هذه النتيجة الإيجابية للكرة العراقية".
بينما قال مدرب الشرطة "فوز فريقي أربيل والزوراء كان مبعثاً للفخر والتفاؤل"، مبيناً أن "الفريقين العراقيين قدما مستوى جيداً أمام خصمين متحمسين للفوز". من جهته قال مدرب دهوك "فوز أربيل والزوراء يعد إنجازاً وحافزاً للتفكير بشكل جدي للمرحلة المقبلة التي ستكون أصعب بالتأكيد لأربيل والزوراء".
وأوضح راضي أن "أربيل تصدر مجموعته وهذا يعني أنه أفضل الفرق التي تنافس في مجموعته على كأس الإتحاد الآسيوي، وكذلك الحال للزوراء الذي حسن من موقعه في منافسات المجموعة الخامسة، وأبقى آماله للتأهل لاسيما، وأنه احتل بعد فوزه المركز الثاني".
وفي اليمن جدد فريق العروبة اليمني حامل لقب بطل الدوري آماله في التأهل إلى دور الستة عشر من بطولة كأس الاتحاد الاسيوي لكرة القدم بعد فوز كبير على ضيفه إيست بنغال الهندي بنتيجة ( 4 / 1 ) مساء الأربعاء على إستاد الأمير محمد بمحافظة الزرقاء بالمملكة الأردنية الهاشمية وذلك ضمن منافسات الجولة الخامسة للمجموعة الثانية التي تضم ايضا اربيل العراقي وكاظمة الكويتي .
الفوز اسعد الجمهور اليمني وأشادت به الصحافة , فيما مني فريق التلال الممثل الثاني لليمن في هذه البطولة بخسارته الخامسة على التوالي في مجموعته امام مضيفه الصفا اللبناني بهدف وحيد. و فرض العروبة أفضليته المطلقة واستطاع إحراز الأهداف الأربعة على مدار شوطي اللقاء.العروبة تفوق كثيرا في مباراته على الفريق الهندي ولم تمض سوى ست دقائق من صافرة البداية حتى احرز النيجيري المحترف بول ديوك هدفا مبكرا للعروبة وفي الدقيقة 34 تمكن نفس اللاعب من إضافة الهدف الثاني من تسديدة صاروخية لضربة حرة مباشرة ثم حملت الدقيقة 59 هدفا ثالثا للعروبة بِإمضاء الدولي عبد الإله شريان , وجاء الهدف الرابع في الدقيقة 71 بتوقيع البديل ياسر الجبر , وبعدها بدقائق سجل الفريق الهندي هدفه الوحيد
وبهذا الفوز رفع العروبة رصيده إلى 8 نقاط متقدما إلى المركز الثاني بفارق الأهداف عن كاظمة الكويتي , الذي خسر مواجهته امام ضيفه اربيل العراقي بنتيجة ( 1 / 2 ) . وتبدو حظوظ العروبة قائمة فقط في حال تحقيق الفوز على اربيل العراقي المتصدر في مباراتهما الأخيرة في التاسع من مايو المقبل على أمل أن يتعثر كاظمة بالتعادل على الأقل في مواجهته بنفس الوقت مع مضيفه إيست بنغال الهندي .
 
استدعاء
معسكر إعدادي لمنتخب الشباب الفلسطيني
 
استدعت دائرة المنتخبات باتحاد كرة القدم 30 لاعبا تحت سن 22 لمعسكر تدريبي لاختيار القائمة النهائية التي ستشارك في التصفيات الاسيوية المقبلة واللاعبون هم : محمد عرابي ، انس العابودي ، غسان حماد ، غانم محاجنة ، انس ابو سيف في حراسة المرمى ابراهيم جلايطة ، يزن العويوي ، محمد سرحان ، احمد حرب ، خالد ابو بكر ، مصعب البطاط ، فايز عسيلة في الدفاع .تامر صيام ، حمدان هشام ، امجد الفواغرة ، نمر واصف ، محمد المصري ، رامي مسالمة ، احمد وريدات ، ايسم طبطب ، سامح مرعب ، خليل شقيرات ، عدي خروب في الوسط . سامح مراعبة ، عماد ابو كشك ، خضر حليسي ، ثائر جبور ، ليث خروب ، طاهر ابو سعيد ، مدحت علان في الهجوم.

3 أندية كويتية تفشل في حسم التأهل إلى دور الـ 16

target5941364933817278573.jpg

فشلت الأندية الكويتية الثلاثة فى حسم بطاقة التأهل إلى دور ال16 للبطولة الأسيوية مبكرا بعدما أرجأت ذلك إلى الجولة الأخيرة حيث تعادل الكويت مع الاتفاق.

بعد فوزها بجائزة بوليتزر عن روايتها الرابعة

جنيفر إيغان :الصحافة توسع  آفاق عالمي الروائي

target5400500205933352426.jpg

أجرت صحيفة »غارديان« اللندنية هذا الحوار مع الروائية الأميركية جنيفر إيغان بالتزامن مع فوز روايتها الرابعة زيارة من فرقة .

أخلت قوات الأمن الجزائرية الليلة قبل الماضية «ساحة الشهداء» وسط العاصمة من عشرات «المقاومين» وهم مدنيون سلحتهم السلطات لمساعدتها في مكافحة الارهاب، في وقت قتلت قوات الجيش الجزائري مسلحا في اشتباك، فيما أصيب شرطي ومدنيان بجروح متفاوتة في اعتداء منفصل. وبدت «ساحة الشهداء» خالية من اي متظاهر. وقد وضع حولها سياج حديدي «لاجراء اشغال تغيير البلاط»، مما اثار سخرية الصحافة الجزائرية التي قالت ان السلطات «تخشى ان تتحول ساحة الشهداء الى ميدان تحرير»، في اشارة الى ساحة التظاهرات في مصر. وقال شاهد عيان لمراسل وكالة «فرانس برس» ان «مئات رجال الشرطة جاؤوا واجبروا المعتصمين على ركوب حافلات لنقلهم الى محطة نقل المسافرين ليعودوا الى بيوتهم». وتحدث شاهد العيان عن «محاولة انتحار قام بها احد المقاومين لكن الشرطة منعته من القاء نفسه من على كشك يوجد في وسط ساحة الشهداء». وكان عشرات «المقاومين» جاؤوا من مختلف انحاء الجزائر للتظاهر في «ساحة الشهداء» مطالبين بتعويضات مالية كما وعدهم الرئيس عبد العزيز بوتفليقة خلال الحملة الانتخابية لولايته الرئاسية الاولى العام ‬1999.

الوضع الامني
من جهة اخرى، قتلت قوات الجيش الجزائري مسلحا في اشتباك وقع شرق البلاد، فيما أصيب شرطي ومدنيان بجروح متفاوتة في اعتداء منفصل. وذكر الموقع الإخباري الجزائري الخاص «كل شيء عن الجزائر» أن قوات الجيش «تمكنت من قتل المسلح بمرتفعات جبال بوكحيل التي تقع ‬300 كيلومتر جنوب شرقي العاصمة بعد اشتباك مع مجموعة مسلحة تمكن باقي عناصرها من الفرار». كما دمّرت قوات الجيش خلال العملية نفسها عدة مخابئ تابعة للجماعات المسلحة. وبحسب المصدر نفسه، فإن المجموعة التي تنشط في جبال بوكحيل تسمى «كتيبة المهاجرين» وتتبع تنظيم «القاعدة» ويتزعمها شخص يسمى «أبو الهيثم الليثي». وفي عملية منفصلة، أصيب شرطي ومدنيان بجراح متفاوتة في هجوم نفذه مسلحون بمنطقة الثنية ‬50 كيلومترا شرق الجزائر. ووقع الاعتداء عندما كانت سيارة تابعة للشرطة في طريقها إلى بلدة برج منايل، حيث أطلق المسلحون النار عليها ما أدى إلى إصابة الشرطي ومدنيين اثنين كانا في مكان الحادثة.

الأمن الجزائري يخلي «ساحة الشهداء»  من «المقاومين»

لم يكن يعلم أن القدر ابتسم له، وأطلق لطموحاته عنان الخيال، جاء من محافظة سوهاج المصرية عام 1938 حاملاً هموم الوطن، مثله مثل أي شخص يحب بلده، عمل ببيع الصحف في شوارع القاهرة التي كانت تقبع تحت الاحتلال، استعان الجد مدبولي بابنه محمد في عمله الذي لم يعلم أحد ساعتها أنه سيصبح أكبر موزع وناشر للكتاب في الوطن العربي.بداية مدبولي وابنه الحقيقة كانت عام 1951م، عندما وزعت نقابة الصحافيين المصرية مجموعة من أكشاك التوزيع على متعهدي بيع الجرائد، وكان مدبولي أول من حصل على كشك النقابة ومنذ هذا التاريخ والحلم يراوده في جعل هذا المكان أحد معالم القاهرة الثقافية.وضع ماله وعرق السنين في مغامرة، كفل له القدر نجاحها، باستيراد مجموعة كبيرة من الكتب النادرة التي كانت ممنوعة من العرض داخل مصر، ونجح في توزيعها بين أوساط المثقفين والجاليات الأجنبية.وقبل رحيل الإنجليز بفترة وجيزة اتجه لشراء كتبهم، كانت هذه الكتب نواه الثروة الثقافية لمدبولي وعائلته، لأنها تحمل أسماء كبار الكتاب في العالم، عرضها على جمهور المثقفين بمبالغ زهيدة لإحداث نوع من الثراء الفكري لدي العامة التي هي المعين على الانتشار، ومن مكسب هذه الكتب الزهيد اشترى المكتبة الموجودة حاليا في شارع طلعت حرب بوسط القاهرة.والطريف في الأمر أن المخابرات المركزية الأميركية (C.I.A) كتبت تقريرا عن هذا الكشك الصغير في بدايته جاء فيه «أن هذا الكشك أصبح ظاهرة ثقافية رائعة للمصريين والعرب على حد سواء وتم نشره في احدي الصحف الأميركية، وكما كانت الثورة خير على مصر، كانت فاتحة الرزق على مدبولي في بناء دار مدبولي للنشر، التي طرح من خلالها مختلف أنواع الكتب من أدب وفن وثقافة وعلوم وفنون وسياسة واقتصاد، لدرجة وصلت إلى تردد اسم مدبولي على لسان كل الناس أكثر من ذكر أسماء الزعماء.في عام 1960 ركزت دار نشر مدبولي على المسرح الفرنسي والفلسفة الفرنسية من خلال أعمال «سارتر» و«اليرمامي» وقامت بطبع المسرحية في 40 ملزمة وبيعها في ذلك الوقت بأربعين قرشا، مما أثر ذلك في المسرح المصري كثيراً من خلال قيام وزارة الثقافة المصرية في ذلك الوقت بالاهتمام بالمسرح المصري، ونشر الروايات المسرحية والأدبية المصرية، بعدما شاهدت رواح المسرح الفرنسي على رصيف مكتبة مدبولي.مال قارون وصبر أيوبيرى الابن محمد مدبولي أن النشر عمل ضخم يتطلب «مال قارون.. وصبر أيوب.. وعمر نوح»، وهذه فلسفتهم في الحياة الثقافية، ولو تحقق ذلك فلن يؤثر انتشار أجهزة الكمبيوتر وثورة المعلومات على مكانة الكتاب كوسيط تقليدي لنشر المعرفة، خاصة وان الكتاب هو الرائد الأول للثقافة، وعصر المعلومات تختلف ثقافته عن ثقافة الكتاب الذي يبحث عن القارئ.يرى مدبولي الابن أن عدد الكتب التي يتم توزيعها لا تعبر عن كم القراء، والدليل لو أن أسرة بها خمسة أفراد وقام احدها بشراء كتاب معين، فإن أفراد الأسرة بالكامل سوف يتناوبون على قراءته، وتمني أن يصل توزيع الكتاب في مصر والوطن العربي إلى أضعاف توزيعه الحالي.وهذا دليل على نجاح لبنان في مجال الطباعة والنشر لأن لها دورا رائعا في هذا المجال، فقديما قالوا ان مصر تكتب، ولبنان تطبع، والعراق يقرأ «ونتمنى أن تعود هذه المقولة مرة أخرى، وسبب تفوق لبنان يرجع إلى الاعتماد على النشر والطباعة كأحد أهم مصادر الدخل القومي، فإذا كنا نعتبر القطن والبترول عماد الاقتصاد المصري فإن الطباعة والنشر عماد الاقتصاد اللبناني.ويرى أن هناك صعوبات تواجه صناعة الكتب في مصر والوطن العربي منها: ارتفاع سعر التكلفة مما يضطرنا إلى رفع سعر البيع، وهذا يؤثر على التوزيع، كما أن استيراد الورق من الخارج يخضع لتغيرات أسواق العملة، والمشكلة الكبيرة للأسف «الرقيب» فهو غير موجود إلا في الوطن العربي فقط عكس الحال في أوروبا وأميركا، فما هو المانع مثلا في منع دخول كتب الثقافة الأجنبية إلى البلاد حتى يتعرف القارئ على الرأي والرأي الآخر.ومدبولي الابن له وجهة نظر في غزو اليهود للعرب فهو يرى أن اليهود مجرد لصوص للثقافة فقط، ولا يمكن بأي حال من الأحوال التأثير على الهوية العربية، لأن ما يملكه العرب من إبداعات ثقافية أكبر بكثير مما يملكه اليهود ويجب ألا ينخدع العرب الثقافة اليهودية، فاليهود أقل بكثير من أن يغزوا الوطن ثقافياً، وربما ثقافتهم الوحيدة تكمن في الجنس فقط.حقا ان الثقافة تراث لا يعرف بقيمته إلا مالكه والدليل مدبولي وعائلته: من بائع صحف في شوارع القاهرة إلى أكبر ناشر في العالم العربي.القاهرة ـ خالد محمد غازيخدمة (وكالة الصحافة العربية)

المخابرات الأميركية   أفردت   تقريراً عن إمبراطورية موزع الكتب المصري

مدبولي .. من بائع صحف إلى أكبر ناشر في العالم العربي

لكل إنسان شخصية مميزة تتضح في صورته الخارجية وحجمه وصوته ولون عينيه وحتى صوته، وكل هذه السمات الشخصية، تمكن العلم الحديث من تحويلها إلى بصمة مميزة تفرق بين شخص وآخر، بصورة تكاد تنعدم فيها نسبة الخطأ.ولعل أشهر البصمات المستخدمة إلى الآن هي بصمة الأصابع، لكنها لم تعد البصمة الوحيدة التي يستخدمها خبراء الأدلة الجنائية لتحديد مرتكبي الجرائم، بل أصبحت عينة من جلد الجاني أو تسجيلاً لصوته أو بصمة فكه وانطباعات شفتيه كلها بصمات يمكن أن تقود إليه. وأصبحت بعض الجهات تستخدم بصمة العين كجواز مرور إلى المناطق المحظورة أو الأقسام الحساسة الخاصة ببعض الموظفين وأشهر الأماكن التي تستخدم بصمة العين لفتح بوابات العبور الخاصة إلى الأقسام الداخلية هي «مكتبة الإسكندرية» التي اعتمدت بصمة عين عددا من الموظفين العاملين في الأقسام الداخلية كمفتاح لبواباتها الإلكترونية.وإذا كانت بصمة الأصابع هي الأشهر فإن بصمة الـ .خ.ء هي الأكثر دقة، لكن يبقى في جسد الإنسان العديد من البصمات المميزة من بينها بصمات الشعر وأصابع القدمين والأذنين، كما أن للحيوانات المنوية بصمات هي الأخرى، وتظل أغلب البصمات غرابة بصمة اللعاب وبصمة الرائحة.* أولى البصماتبدأ استخدام البصمة باكتشاف الطبيب الإنجليزي هنري فولدز سنة 1852 لاختلاف خطوط الأصابع من شخص إلى آخر فابتكر طباعة البصمة على الورق بوساطة أحبار الكتابة، كما أمر الحاكم الإنجليزي لمقاطعة «البنجاب الهندية» وليم هرتش سنة 1877 بوضع بصمات المتعاقدين في نهاية ورق العقد ضمانا لتنفيذ الاتفاقات وعدم الروع عنها.* بصمة العينوقد تطورت أساليب البحث الجنائي وتدخل العلم الحديث ليوفر نسب أمان أعلى في المنشآت ذات الطابع السري عندما اكتشف الخبراء أن لكل عين بصمة مميزة وعن ذلك يقول الأستاذ الدكتور شريف ذهني رئيس معهد بحوث انتشر استخدام «بصمة العين» في التدابير الأمنية لتحقيق الشخصية والتشبث منها في أدق صورة .وذلك بعد أن اكتشف أطباء العيون أن «قزحية» العين ـ النسيج الملوث الظاهر من القرنية ـ تحتوي على ملايين التفاصيل المذهلة والمتناهية الدقة بدءاً من اللون المميز لكل عين وانتهاء إلى التضاريس الفريدة والتي لا تتكرر من عين إلى أخرى .وهو ما أدى إلى اعتماد صورة القزحية كبصمة مميزة للأشخاص استخدمت كوسيلة إضافية للتحقق من الشخصية باستخدام كاميرات خاصة تضاهي الصورة الملتقطة بالصورة المختزنة لديها نظراً لتكلفة هذه الوسيلة فإن استخدامها مقتصراً على الجهات الأمنية والجهات السياحية أو المنشآت ذات الطبيعة الخاصة.* بصمات جينيةويقول الدكتور عبدالهادي أستاذ المناعة والميكروبولوجي زميل الأكاديمية الأميركية للمناعة أن البصمة الجينية يمكن أن تؤخذ من نواة أية خلية في الجسم كالغشاء المخاطي المغطى للفم والأنف أو من الدم أو الجلد.وتستخدم البصمة الجينية في تحديد الشخصية كما تكشف نوعية الأمراض التي تعرض لها الإنسان خلال حياته، وتساهم أيضاً في التنبؤ بالأمراض الوراثية التي قد تنتقل إلى الأبناء من آبائهم وذلك من خلال رسم ما يعرف بـ «الخريطة الجينية» وهو ما يسهل اكتشاف الأمراض مبكراً والتدخل في علاجها.* ألوان الأسنانأما الدكتور خالد كشك استشاري طب الأسنان فيوضح أن لكل فك بصمة مميزة تتضح من خلال شكل الفك الذي يتنوع مثل فك كبير وصغير كما يوجد فك دائري أو مثلث أو مستطيل، وتفيد بصمة الفك في التوقف على بعض جرائم القتل كشخصية صاحب الجثة مثلاً، وتؤخذ بصمة الفك بوساطة «عجينة طبية» خاصة توضح شكل الفك المميز.ويضيف الدكتور خالد كشك أن بصمة الفك تستخدم بشكل موسع في العالم العربي منذ حوالي 50 عاماً خاصة وأنها توضح شكل الأسنان وعيوبها والعلاج الذي تعرضت له كالحشو أو إعادة التركيب وحتى لون الأسنان يمكن تصنيفه من خلال درجات معينة منها A2 وA1 وغيرها.ورغم هذه الدقة في بصمة الفك فإن الدكتور كشك يؤكد أن بصمة الفك وسيلة مساعدة وليست قاطعة في البحث الجنائي أو المشكلات القضائية حيث إنها تنفي ولا تثبت.*تمييز الأصواتومع تقدم العلوم واستخدامها التكنولوجيا المتقدمة استطاع الخبراء استحداث بصمة لصوت كل إنسان ويؤكد ذلك الدكتور محمد بركة رئيس وحدة التخاطب بجامعة عين شمس ويقول أن الصوت يتكون من ثلاثة أشياء هي الشدة من حيث الارتفاع والانخفاض والحدة من حيث الغلاظة أو الدفع واللون هو الخاصية المميزة لكل صوت.ويمكن الحصول على بصمة الصوت من خلال جهاز «تحليل الصوت» أو «SCٌ» الذي يحلل صوت الإنسان إلى موجات لكل منها شكل مميز تصنف إلى ترددات تختلف في نفس اللحظة من إنسان لآخر.ويضيف الدكتور بركة أن هناك جهاز الـ «VRB»، والذي يقوم بعمل رسم بياني عن علاقة شدة الصوت بالحدة، ويوضح أن بصمة صوت الإنسان تتغير وفقاً لطبيعة المهنة والتقدم في العمر، فالمهن التي تتطلب أصواتاً جمهورية كالتدريس والمحاماة تسبب تغيراً في بصمة الصوت بعد ستة أشهر من العمل بها.وكذلك يمكن أن تتشابه بصمة الصوت في التوائم الإنسانية أو بين الأب وابنه، وتفيد بصمة الصوت في الأبحاث العلاجية والتي توضع على أثرها وسائل العلاج المناسبة لكل حالة.ولعل أقدم الوسائل المعروفة في تتبع المجرمين والهاربين هي الرائحة التي عن طريقها تستطيع الكلاب المدربة اختفاء الأثر والمساعدة في ضبط مرتكبي الجرائم، لكن هذه البصمة يتوصل العلم إلى تحديدها في مقاييس محددة خاصة وأن رائحة الإنسان تختلف تبعاً لنوع الطعام الذي يتناوله كما يؤثر بها بعض الأدوية العلاجية والمواد المخدرة والمسكرات.تشترك الشفاه مع العيون في أنهما أوحيا للشعراء التغني بجمالها، وقد أودع الله في تلك العضلات القرمزية المسماة بالشفتين أسرارا بالغة .وقد استطاع العلم الحديث ابتكار جهاز يطبع بصمة الشفاه بوساطة حبر غير مرئي يوضع على ورق «حساس» وقد بلغت دقة بصمة الشفاه درجة أنها لا تتكرر من شخص إلى آخر كما يمكن رفعها بوساطة علم الأدلة الجنائية من على أبسط الأشياء ككسرة خبز أو عقب سجائر.وإذا كان لكل إنسان بصمة مميزة فإن الطبيعة أيضاً منحت كائناتها بصمات منفردة يظهر ذلك في ثمار أخشاب الشجر على سبيل لمثال، كما اكتشف البيطري إريك ستاوير أن لأصابع أقدام الطيور بصمات مختلفة تميزها عن غيرها من نفس الفصيلة، وكذلك أثبتت العلوم الحديثة أن للحيوانات أيضاً بصمات مميزة.خدمة (وكالة الصحافة العربية)

البصمة الجينية تكشف الأمراض الوراثية

عين الموظف جواز المرور في مكتبة الاسكندرية

60h2.jpg

مؤلف هذا الكتاب هو الناقد الأميركي جون تشارلز تارفير المختص بدراسة الأدب الفرنسي. وهو هنا يقدم دراسة شاملة ومطولة عن أعمال فلوبير وحياته ومراسلاته. ومنذ البداية يقول بما معناه: ولد غوستاف فلوبير في مدينة روان عام 1821. وكان والده طبيباً ورئيساً لمستشفى المدينة. وكانت عائلته بورجوازية غنية ولذلك فقد وظفت خادمة للاهتمام به. وقد عاشت معه طيلة حياته كلها، بل وماتت بعده بثلاث سنوات.وهي التي صورها أجمل تصوير في روايته: قلب بسيط. وفي عام 1829 عندما كان عمره ثمانية أعوام فقط ابتدأ يكتب نصوصه الأولى. وهي نصوص طفولية بالطبع ولها أهمية تاريخية فقط. وقد صور أجواء المدرسة عام 1832 على النحو التالي: كان زمناً من الضجر الذي لا يوصف. وفي عام 1833 قام برحلاته الأولى مع عائلته إلى منطقة النورماندي، ثم إلى فرساي العاصمة الملكية لفرنسا، ثم إلى باريس العاصمة الثانية.وفي عام 1835 كتب نصاً بعنوان: رحلة إلى الجحيم. ثم أمضى عطلته الصيفية مع عائلته عام 1836 في مدينة ساحرة تقع على شاطئ البحر وتدعى تروفيل. وهي مجاورة لمدينة دوفيل الأكثر شهرة منها حيث يوجد الكازينو الشهير. وهناك التقى بالمرأة التي سيحبها طيلة حياته كلها. وقد خلدها في روايته «التربية العاطفية» تحت اسم: ماري آرنو. وقد تحدث عن هذا اللقاء التاريخي مرة واحدة في نص بعنوان: مذكرات مجنون.وفيه يقول: لم أحب إلا مرة واحدة في حياتي بشكل عاطفي ولهان، كما قلت لك. وكان عمري خمسة عشر عاماً فقط.ثم يردف المؤلف قائلاً: وفي عام 1839، أي في الثانية عشرة من عمره فصلوه من درس الفلسفة فكتب يقول لأحد أصدقائه: لا تتوهم أني حائر ومتردد فيما يخص اختيار مهنتي في المستقبل.في الواقع أنه لن تكون لي أي مهنة! إني عاجز عن العمل. وذلك لأني أحتقر البشر إلى درجة أني لا أستطيع أن أفعل لهم خيراً أو شراً. وعلى أية حال فسوف أدرس في كلية الحقوق وأتخرج كمحام. ولكني لن أشتغل في مهنة المحاماة إلا إذا طلبوا مني الدفاع عن مجرم كبير. وأما فيما يخص الكتابة، فإني أراهنك على أني لن أصبح كاتباً ولن أطبع حرفاً واحداً.ولكننا نعلم أنه طبع أجمل الروايات وأصبح أشهر كاتب في عصره. وبالتالي فمن هذه الناحية لم تصدق نبوءته.وفي عام 1840 نال غوستاف فلوبير شهادة البكالوريوس فكافأه والده على ذلك عن طريق إرساله في رحلة إلى جزيرة كورسيكا الجميلة. وفي الطريق إليها توقف في مدينة مرسيليا. وهناك تعرف على امرأة أكبر منه سناً.. وقد خلَّد هذا اللقاء في نص بعنوان: ذكريات، ملاحظات، أفكار حميمية.ثم سجل نفسه في كلية الحقوق في باريس لكي يصبح محامياً، ولكي يدخل في سلك الدولة والتوظيف. ومعلوم أن العائلات البورجوازية الفرنسية كانت ترغب في أن يتخرج أبناؤها من تلك الكلية الشهيرة الموجودة في الحي اللاتيني في جامعة السوربون.ولكنه لم يكن متحمساً لهذا الاختصاص أبداً. وكان يشعر بالضجر باستمرار بسبب المواد الجافة لعلم الحقوق والقوانين والتشريعات. ولذلك كتب يقول في رسالة إلى أحد أصدقائه:إني أحتقر دراسة الحقوق فعلاً. وكل ما يهمني الآن هو أن أدخن غليوني وأنا مستلق على ظهري وأراقب السحابات المارة في المساء. لا، لن أكون قاضياً، ولا وزيراً، ولا سفيراً ولا أي شيء.وعندما سمع بزواج صديقه الحميم الفريد لوبداتفان كتب إليه يقول: أعتقد أنك ارتكبت خطأ كبيراً، تماماً كما يحصل عندما تقوم بعمل ما، أي عمل كان ... فهل أنت واثق، يا صديقي العزيز، من أنك لا تخون مبادئك في الحرية ولا تصبح بورجوازياً كبقية الناس؟ كنت دائماً أفكر فيك عندما أفكر في الفن. ولذلك فأنا حزين الآن لأنك تزوجت ودخلت في حياة الاستقرار.ولكن ليكن ما يكون! وعلى أية حال فأنا موجود دائماً وبإمكانك أن تتصل بي في أي لحظة. ولكن هل أنت موجود؟ وهل أستطيع أن أراك عندما أريد؟ أشك في ذلك بعد الآن.وبعد سنتين من ذلك التاريخ مات صديقه ... ولكن قبل ذلك كان أبوه الدكتور فلوبير قد مات هو الآخر أيضاً ومعه ابنته كارولين التي كانت متزوجة حديثاً والتي خلفت وراءها طفلة صغيرة رباها عمها الأديب.وهكذا تراكمت الأحداث وتوالت على كاتبنا الكبير أو الذي سيصبح كبيراً عما قريب بفضل هذه الأحداث المأساوية بالذات.فالمآسي هي التي تصنع الرجال والكتَّاب الكبار.وفي أثناء ذلك كان قد تعرف على المرأة التي ستصبح عشيقته لسنوات طويلة: لويزكوليه. وكانت في السابق عشيقة الشاعر الكبير: الفريد دوموسيه.ثم لا ينبغي أن ننسى حدثاً مهماً حصل له في تلك الفترة: وهو إصابته بأزمة نفسية أو عصبية خطيرة. وسوف يكون لها انعكاسات كبرى على حياته اللاحقة. وربما هي التي جعلت منه الكاتب الكبير الذي نعرفه. فالواقع أنه ستتلوها أزمات أخرى أو هزات على مدار حياته. وسوف تكون الكتابة العلاج الوحيد والدواء.ثم يردف المؤلف قائلاً:وقد ابتدأ فلوبير كتابة روايته «إغراء القديس أنطوان» عام 1848: أي وعمره سبعة وعشرون عاماً فقط. وعندما أنهاها في العام التالي وقرأها على صديقيه الأثيرين مكسيم دوكامب ولويس بويهيه قالا له: من الأفضل أن ترميها في النار وألا تتحدث عنها بعد اليوم أبداً!ومعلوم أنها أصبحت فيما بعد إحدى رواياته المهمة. ولكن لم يفهمها أحد في وقتها. وفي شهر أكتوبر من عام 1849 ابتدأ صاحب «مدام بوفاري» أول رحلة له إلى الشرق وآخر رحلة. وزار مصر، وفلسطين، وسوريا، ولبنان، واسطنبول. وفي القاهرة تعرف على سيدة تدعى كشك هانم.ثم كتب رسالة إلى أحد أصدقائه من هناك يقول فيها: لا شيء هناك غير غروب الشمس وضجيج الأمواج المتدفقة وحفيف الأشجار ... ولكن توقع أن تراني بعد عودتي وقد أصبحت أصلع الرأس بنسبة ثلاثة أرباع، مع وجه مزعج، ولحية كثيفة، وبطن متقدم ... لا ريب في أني أصبح قبيحاً أكثر فأكثر .. وعندما أنظر إلى نفسي في المرآة أصاب بالهلع ولا أفكر بعدئذ في النظر إليها مرة أخرى.وفي عام 1851 عاد أديبنا الكبير من سفرته المشرقية إلى فرنسا عن طريق اليونان ماراً بنابولي، وروما، وفلورنسا، والبندقية، وميلان. وبعد عودته أعاد الصلة مع عشيقته لويز كوليه التي كان قد تركها من دون سبب واضح.وفي نفس العام ابتدأ يكتب روايته الخالدة: مدام بوفاري. وسوف تستغرق كتابتها خمس سنوات. وفي أثناء ذلك حصلت القطيعة الثانية بينه وبين عشيقته. ثم حصلت القطيعة النهائية بعدئذ وكان قد أشرف على كتابة الجزء الثالث والأخير من مدام بوفاري.وفي شهر ابريل من عام 1856 وكان فلوبير في الخامسة والثلاثين من عمره أُنجزت مدام بوفاري نهائياً. وابتدأ ينشرها في الصحافة على حلقات. ولكنهم أجبروه على حذف بعض المقاطع الجنسية التي تصور خيانة مدام بوفاري لزوجها. فقبل على مضض. ثم أعيدت هذه المقاطع إليها لاحقاً عندما زال عنها سيف الرقابة.وفي عام 1857، أي بعد صدور الرواية بسنة واحدة أو حتى أقل ابتدأت محاكمة مدام بوفاري باعتبارها تسيء إلى الدين والأخلاق الحميدة وتشجع على الفسق والفجور ... وقد اضطر فلوبير إلى الدفاع عن نفسه بكل الوسائل. واتصل عن طريق بعض النافذين بأخت الامبراطور نابليون الثالث وكانت تدعى ماتيلد. فتدخلت عند الأجهزة العليا لمنع معاقبة فلوبير وإنهاء المحاكمة بالتراضي وبدون دفع أي غرامة.وهكذا كان حظه أفضل من حظ بودلير الذي حاكموه أيضاً وفي الفترة نفسها تقريباً على ديوانه: أزهار الشر. وكانت التهمة مشابهة تماماً.ثم يردف المؤلف قائلاً: وفي عام 1858 ابتدأ فلوبير رحلة إلى الجزائر وتونس للاطلاع عن كثب عن البيئة التي سيصورها أو يتحدث عنها في روايته المقبلة. وبعد عودته إلى فرنسا كان قد أصبح مشهوراً فاستأجر شقة في باريس لكي يكون قريباً من الأوساط الأدبية والثقافية.ثم أصبح يعقد لقاءات دورية مع كبار الكتَّاب والنقاد من أمثال سانت بيف، وشارل بودلير، وغوتييه، إرنست رينان ... الخ. واشتهر فلوبير عندئذ بسخريته المرة وضحكاته المجلجلة وبعض العدمية في أقواله وآرائه عن الحياة العابرة التي لا تستحق كل هذا الاهتمام. ثم تعرف على الكاتب الروسي الكبير تورغينسين وأصبح صديقه.وفي عام 1871 استقبل فلوبير ايلزا شيلزنغر التي كان قد أحبها في مراهقته عندما كان عمره خمسة عشر عاماً فقط. وكانت قد تزوجت أثناء كل تلك الفترة الطويلة بل وأصبحت أرملة. وكان قد التقاها لأول مرة عام 1836 كما ذكرنا.وبالتالي فهو يراها أمامه بعد ستة وثلاثين عاماً تقريباً! لشد ما تغيرت الظروف وتطورت. وراح ينظر ملياً إلى هذه المرأة التي عمرت قلبه يوماً ما.وراح يتساءل: ماذا يبقى من الحب يا ترى بعد مرور كل هذه السنوات؟ هل ينضب ويجف؟ هل يمكن أن يموت الحب؟وفي عام 1872 ماتت أمه التي رافقته طيلة حياته وعاشت معه في ضواحي مدينة روان الجميلة لأنه لم يتزوج. وكانت تعتني به وتسهر عليه. وبموتها تذهب شرائح واسعة من عمره. شيء من عمره، بل زبدة عمره، ماتت معها.ثم قدموا له شاباً مغموراً يريد أن يدخل عالم الكتابة ويدعى: غي دوموباسان. وقد اعتبره بمثابة ابنه وراح يوجه له النصائح الأدبية.وفي إحدى المرات كتب له رسالة شهيرة يقول فيها: والآن لنتحدث عن مشاكلك. أخبرتني بأنك ضجرت من النساء. فأدر ظهرك لهن إذن، هذا هو الحل الوحيد.واهتم بكتاباتك بدلاً من تضييع الوقت هنا أو هناك. يخيل إليَّ أنك كسول ولا تشتغل بما فيه الكفاية. الكتابة لا تجيء هكذا يا أخي! الفن لا يعطي نفسه بسهولة. وينبغي أن تنسى كل شيء، أن تضرب عرض الحائط بكل شيء، لكي يجيئك الفن. ينبغي أن تضحي بكل شيء في الوجود بما فيها حياتك الشخصية من أجل لحظة كتابة واحدة.الكتاب: غوستاف فلوبير كما كان مرئياًفي أعماله ومراسلاتهتأليف: جون تشارلز تارفيرالناشر: كيسنغر بوبليشنغ نيويورك 2005الصفحات: 388 صفحة من القطع المتوسطGUSTAVE FLAUBERT ASSEEN IN HIS WORK AND CORESPONDNCEJOHN CHARLES TARVERKESSINGER PUBLISHING NEW YORK 2005KESS

نتائج البحث عن: كشك الصحافة